Visto che si parlava delle scene tagliate in FWWM, ecco le sequenze nel dettaglio prese dallo script, le metto sotto spoiler altrimenti il post diventa lunghissimo:
Il litigio/rissa tra Desmond e Cable!
30. INT. WAITING ROOM, SHERIFF CABLE'S OFFICE - DAY
Cable and Cliff meet Desmond and Stanley as they come in the door.
The CRIME VAN DRIVER sits nearby. The secretary is behind her desk.
CABLE
What the hell is that thing doing out
there? You're not taking that body
anywhere.
DESMOND
We're taking the body back to Portland
and there's not a thing you can do about
it.
CABLE
Maybe not _a_ thing, but maybe _two_
things.
DESMOND
Teresa Banks had a ring. Any idea what
happened to it?
CABLE
We got a phone, here, that's got a little
ring.
DESMOND
(turning to Stanley)
Sam, get the body and put it in the van.
(to Cable)
Sheriff Cable, where were you the night
Teresa Banks was murdered?
CABLE
(flexing the muscles in his arm)
My alibi is as strong as these bands of
steel.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 25.
30. CONTINUED:
He reaches out and stops Stanley from going out to get the body.
Cable smiles menacingly at Desmond.
CABLE (continued)
Cliff told me you asked him the same
thing. Why don't we step around back
and we'll have our final "discussion" out
doors.
Cable exits followed by Cliff and the giggling secretary.
STANLEY
(coming close to Desmond)
When he says, "Discussion", how do you
take that, Agent Desmond?
DESMOND
I don't take it, Sam. I give it.
31. EXT. BEHIND THE SHERIFF'S STATION - DAY
Desmond, Cliff, Stanley, Cable, the secretary and the FBI van driver
all have stepped outside by the pile of iron bars.
CABLE
Now, J. Edgar, I'm going to take off my
badge, here. Do you mind?
(takes his badge off)
The only way you're going to get that
body is over mine.
He picks up a steel bar and bends it ala the picture in his office.
CLIFF
(to Desmond)
You try that you little monkey.
DESMOND
I think I'll take off my badge as well.
Desmond takes his coat and badge off. Cable takes his shirt off and
Desmond follows. Cable is bare-chested and Desmond is in FBI issue
underwear.
Desmond goes to pick up an iron bar and Cable hits him with a sucker
punch. As Desmond bends away from this Cable rushes at him. Desmond
stops him with a few well placed punches to his face. Cable falls
down and Desmond stands over him. Chet picks up the steel bar and
bends it. He then tosses the bar away.
Cable stands up and rushes at Desmond who flips and flops him around.
Cable tries one more grand roadhouse punch which Desmond expertly
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 26.
31. CONTINUED:
ducks.
DESMOND
(eyeing Cable's glass jaw)
This one's comin' from J. Edgar.
Desmond blasts him in the jaw and Cable goes over - lights out, all
systems down.
The no longer giggling secretary and Cliff stand and stare. Desmond
looks at them.
DESMOND
Who's next?
After a moment of unbearable humiliation they shuffle away.
DISSOLVE TO:
Cooper parla di persona con Diane!
35. INT. PHILADELPHIA FBI OFFICES
AGENT DALE COOPER, in the doorway across the hall, talks to DIANE in
the next room. While he talks he does some isometrics against the
door frame.
COOPER
I know you haven't changed your hair and
I've seen that beautiful dress before,
but I must say, Diane, you look
sensational today.
Diane says something else that we cannot hear.
COOPER
(enjoying this)
No, I am not trying to buy time. It's
Thursday and I know you have changed
something in the room... and this time
you've done very well...
(stalling)
And I am going to tell you exactly what
it is... in a moment... you have moved...
(snaps his fingers)
Got it! It's the clock, you've moved it
12 inches to the left.
(a laugh)
Another triumph for the dashing Agent
Cooper. And you, Diane, now have to
clean the coffee cup, get fresh ground
coffee from Sally and make a damn
great pot of coffee.
Cooper nell'appartemento di Sam Stanley, dialogo dei due sulla scomparsa dell'agente Desmond!
36. INT. SAM STANLEY'S APARTMENT, SPOKANE - DAY
All around the walls of Stanley's apartment are work benches with
adding machinery sitting on top of them. In the middle of the room
is a portable plastic pool, with milky white water and crystallized
salt formations clinging to the sides like quartz rocks. From one
odd looking piece of machinery there are wires which extend into the
pool.
Cooper's eyes go to the pool and back to Stanley as Sam talks about
Desmond.
STANLEY
Agent Chet said he wanted to check the
trailer court one more time. He had me
drive the van with the body back here.
Which we did. It was 105 miles.
COOPER
Anything else?
STANLEY
Did Gordon show you a woman named
Lil?
COOPER
I'm up to speed, Stanley.
STANLEY
Agent Chet wouldn't tell me what the
Blue Rose meant.
COOPER
And neither will I.
STANLEY
(understanding)
Oh, alright.
(reflecting)
You know, I liked Agent Desmond. He
had his own M.O.
Stanley turns to one of his work tables and shows Cooper the Whiteman
machine.
STANLEY
I cracked the Whiteman case with this.
COOPER
(trying to stop him)
Stanley, I heard all about it.
STANLEY
No one could've found those splinters
without a machine like this and no one
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 30.
36. CONTINUED:
STANLEY (continued)
has a machine like this.
COOPER
Tell me about the letter.
STANLEY
Take a look at this. Chet and I found it
under Teresa Banks' ring fingernail.
Cooper looks under the microscope to see the letter they found on
Teresa.
COOPER
And no one found the ring?
STANLEY
No, sir, we did not.
Cooper straightens up from the microscope. Stanley extends his hand.
STANLEY
I'm Sam Stanley, if you ever need me.
Philipp Jeffries a Buenos Aires (in pratica, quando esce dall'ascensore è da qui che viene)!
45. EXT. BUENOS AIRES HOTEL - DAY
Nice sunny day. The dity in all its glory. On screen it reads:
"BUENOS AIRES"
46. INT. BUENOS AIRES HOTEL - DAY
PHILLIP JEFFRIES checks into the hotel.
HEAD CLERK
Here's your key, Mr. Jeffries. I hope you
enjoy your stay here at The Palm
Deluxe.
(grabs a note)
This is for you. The joven... ah... young
lady... she left it.
Rings the bell. A BELLHOP appears. Young, sweating, and eager.
Jeffries hands him the key.
BELLHOP
612 --- very nice.
He picks up Jeffries' bag and heads for the elevator.
La scena INTEGRALE di Jeffries nel quartier generale dell'FBI e della "riunione" sopra il negozio di casalinghi!
52. INT. GORDON'S OFFICE
As Cooper gets to Gordon's office, Albert and Cole are standing there
staring bug eyed at Phillip Jeffries.
COLE
PHILLIP!
Albert stands up.
ALBERT
Phillip?
Jeffries moves into the room. Cooper steps into the office.
COOPER
Phillip?
COLE
COOPER, MEET THE LONG LOST PHILLIP
JEFFRIES. YOU MAY HAVE HEARD OF HIM
AT THE ACADEMY.
Jeffries stares at the threesome.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 35.
52. CONTINUED:
JEFFRIES
I'm not going to talk about Judy. Keep
Judy out of this.
COOPER
But...
Cole calms Cooper.
COLE
STAND FAST, COOP.
JEFFRIES
(pointing at Cooper)
Who do you think that is there?
ALBERT
(trying to calm Jeffries)
Suffered some bumps on the old noggin',
eh, Phil?
COLE
WHAT THE HELL DID HE SAY?
(pointing at Cooper)
THAT'S SPECIAL AGENT DALE COOPER.
(focusing on Jeffries)
ARE YOU OKAY, JEFFRIES? WHERE THE
HELL HAVE YOU BEEN?
JEFFRIES
I want to tell you everything, but I don't
have a lot to go on. But I'll tell you one
thing: Judy is positive about this.
ALBERT
How interesting. I thought we were
going to keep Judy out of this.
Jeffries stumbles to a chair.
JEFFRIES
Listen to me carefully. I saw one of
their meetings. It was above a
convenience store.
ALBERT
Who's meeting? Where have you been?
COLE
FOR GOD SAKES, JEFFRIES, YOU'VE BEEN
GONE FOR DAMN NEAR TWO YEARS.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 36.
52. CONTINUED: (2)
JEFFRIES
It was a dream.
(takes Albert by the arm)
We live inside a dream.
ALBERT
And it's raining Post Toasties.
JEFFRIES
(shouting)
NO, NO. I found something... in Seattle
at Judy's... And then, there they were...
Albert is about to say something, but is stopped by Cole's gentle
pressure on his arm.
JEFFRIES
They sat quietly for hours.
53. INT. ROOM ABOVE THE CONVENIENCE STORE - DAY
SIX PEOPLE in a large, barren, filthy room. Cheap plastic storm
windows flap in the cold wind. In the foreground the Man From
Another Place (Mike) and BOB sit at a formica table. Behind them
on plastic torn chairs huddle MRS. TREMOND and her GRANDSON. TWO
BIG WOODSMEN with full beards sit quietly.
FIRST WOODSMAN
(subtitled)
We have descended from pure air.
MAN FROM ANOTHER PLACE
(subtitled)
Going up and down. Intercourse between
the two worlds.
BOB
(subtitled)
Light of new discoveries.
MRS. TREMOND
(subtitled)
Why not be composed of materials and
combinations of atoms?
MRS. TREMOND'S GRANDSON
(subtitled)
This is no accident.
MAN FROM ANOTHER PLACE
(subtitled)
This is a formica table. Green is its
color.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 37.
53. CONTINUED:
He touches the table.
FIRST WOODSMAN
(subtitled)
Our world.
MAN FROM ANOTHER PLACE
(subtitled)
With chrome. Any everything will
proceed cyclically.
SECOND WOODSMAN
(subtitled)
Boneless.
MIKE
(subtitled)
Yes, find the middle place.
Bob begins to scream with anger.
BOB
(subtitled)
I HAVE THE FURY OF MY OWN MOMENTUM.
TREMOND'S GRANDSON
(subtitled)
Fell a victim.
The Man From Another Place raises his hand.
MAN FROM ANOTHER PLACE
(subtitled)
Fire Walk With Me...
Bob claps his hand and a circle of fire appears in the room.
BOB
(subtitled)
Fire Walk With Me.
THROUGH THE CIRCLE
We see the RED ROOM.
ON THE SCENE
Bob crawls into the Red Room and Mike starts to yell and leaps in
after him.
SECOND WOODSMAN
(subtitled)
Thus time moves on.
**
August 8, 1991 38.
54. BACK IN THE FBI OFFICE
JEFFRIES
I followed.
Jeffries begins to cry quietly at his table.
JEFFRIES
(to himself)
The ring... ring...
COLE
(hinting)
ALBERT, I'LL TAKE THAT SECOND
MINERAL WATER.
After a hesitation, Albert gets the "message" and discreetly leaves
the room.
COLE (continued)
PHILLIP, LET'S CALM DOWN AND GET ALL
OF THIS INTERESTING STORY ON PAPER.
Cole tries to raise someone on the intercom but it doesn't seem to
have any juice.
COLE (continued)
(into the speaker)
HELLO... HELLO.
He is getting nothing. The static begins to build on the intercom.
The wiring in the wall and the flourescent lights start to hum as
well.
COLE (continued)
LET ME HEAR SOME GOOD NEWS. MY
DEVICE IS FAULTY. WHERE THE HELL IS
THE SOUND IN THIS THING?
(pounds on the intercom)
MAYDAY...
Hearing "May", Jeffries turns and stares at a _calendar_on_the_wall_.
Move into Jeffries.
JEFFRIES
May? 1989?
CLOSEUP: JEFFRIES
Staring at the calendar. it is 1989.
BACK ON THE SCENE
Cooper looks out of the room to see if anyone is coming to help Cole
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 39.
54. CONTINUED:
who is still trying to get the intercom to work. The static grows
even louder.
COLE
WHAT... AM I ALONE?
Cole turns back to Jeffries. _But_there_is_no_one_there_. Jeffries
is gone. Papers from Cole's desk are now sticking to Jeffries chair.
COLE
HE'S GONE.
COOPER
(coming back into the room)
What?
COLE
ALBERT, COME BACK HERE. HE'S GONE
Altra scena di Jeffries a Buenos Aires!
55. INT. BUENOS AIRES HOTEL CORRIDOR - SAME
Jeffries is suddenly standing in the second story hallway of the
Buenos Aires Palm Deluxe Hotel. The wall behind him is seared black
and smoking. A terrified MAID is whimpering and scampering away from
Jeffries trying to stave away an epileptic fit. She is looking at
him like he is the devil personified.
The bellhop had run further away, but has turned back to see Jeffries
reappear. He is afraid to come any closer.
JEFFRIES
(to Bellhop)
Hey... hey...
BELLHOP
(half crying)
Oh, Mr. Jeffries. De shit it come out of
my ass! Santa Maria, where did you go?
They stare at each other as the blackened wall continues to smoke.
Ed, Nadine e Norma al Double R.
With a little squeeze of the hand and a gentle shove, Norma moves
Shelly towards Laura who is at the end of the counter.
The door opens to the Diner and ED and NADINE HURLEY come in. Nadine
stops when she sees Norma.
NADINE
I changed my mind, I don't want any
coffee, Eddie.
Nadine goes out. As she walks past Ed he looks at Norma and makes a
"What can I do" gesture.
ED
Sorry, Norma.
Ed goes out.
Il Dott.Hayword fa trucchetti magici per Laura e Donna.
They hear DOC HAYWARD in the kitchen. He walks in with a magician's
handkerchief. With a flourish he tries to pull something out of it.
Instead he stands there empty handed.
DOC
The red rose. Where is the red rose?
(frustrated)
You know the light at Sparkwood and
21? It worked right there. I just did it
right there.
Laura finds a cigarette finally and lights it.
DOC
(stands and stares at Laura
smoking)
Why is it that you can't smoke at your
home and I'm a doctor and I don't allow
smoking in my home and I let you smoke
in my home?
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 64.
102. CONTINUED: (3)
LAURA
(smiling her killer smile)
Because you love me so much.
DOC
I do love you, you little smoking
whipper snapper.
Eileen Hayward brings out the muffins on her lap in her wheel chair.
All four have muffins.
EILEEN
These muffins each have at least seven
full huckleberries in them.
While eating Doc takes out a piece of paper and stares blankly at it.
The girls exchange glances about what Dad is doing as they chew on
the muffins. Doc is struggling.
DONNA
Dad, what in the world are you doing?
DOC
What the hell is this?
Donna peeks over his shoulder.
DONNA
It's a prescription.
DOC
Is it?
DONNA
Dad.
DOC
My handwriting is so bad that now I
can't even read it. You girls better
hurry up and graduate from high school
so you can take care of me.
DONNA AND LAURA
We'll take care of you.
They go over to Doc and give him a knuckle rub. Eileen laughs along
with the two girls. The phone rings and Doc gets it.
DOC
(on the phone)
Yep, she's right here, Leland...
(to Laura)
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 65.
102. CONTINUED: (4)
DOC (continued)
It's for you. It's your father.
Laura goes tentatively to the phone.
LAURA
Hello...
LELAND'S VOICE
Time to come home for dinner, honey.
Laura hangs up the phone.
LAURA
I gotta go.
Donna leads Laura to the door. There is something wrong and Donna
is beginning to feel it. Donna tries to cheer her up.
DONNA
Goodbye, Muffin.
LAURA
No, you're the muffin.
Laura leaves. As Donna closes the door, Laura calls back to her.
LAURA
No, you're right. I am the muffin.
Truman canta per Josie.
140. EXT. CLEARING IN THE WOODS - DAY
SHERIFF TRUMAN and JOSIE PACKARD break from a kiss. Smiling, Truman
goes back to gently strumming his guitar.
TRUMAN
Josie, I think we should go public.
JOSIE
That would be wonderful, but it's only
been a year since Andrew died.
TRUMAN
What are you afraid of? What people
think?
JOSIE
I don't want to offend the customs of
your country.
TRUMAN
Believe me, Josie, you would not offend
the customs of this country. For
instance, I don't eat fish eyes.
JOSIE
Fish eyes?
TRUMAN
Even if it offended someone, I wouldn't
eat a fish eye.
JOSIE
Why wouldn't you eat a fish eye, Harry?
TRUMAN
I saw a guy eat a fish eye once in
Seattle. He was digging through his
food with his chopsticks for about five
minutes till he found the fish eye and he
dropped it into his throat. I guess it
must have gotten stuck in his uvula
because right away he started to have
trouble. His throat began to flutter
there like there was a wind blowing.
And he couldn't swallow and they rushed
to him and loosened his collar and they
were asking him if he was alright and
he started to turn blue and his eyes
started to roll back into his head and he
still couldn't get the fish eye out and
they tried to do a Heimlich maneuver. I
went over to him as they were
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 87.
140. CONTINUED:
TRUMAN (continued)
preparing to do an emergency
tracheotomy. They were over him with
a knife when he suddenly shot the fish
eye out of his throat and right onto the
ceiling. Splat! It just stuck up there
and spread out. It was about the size of
a half dollar. And that's why I don't ever
eat fish eyes.
He plays the guitar for Josie. Then stops.
TRUMAN (continued)
I'm not saying it's right or wrong, it's
just the way I feel. It's the custom
thing I was thinking of. In America we
don't use any part of the fish but the
meat just to the side of the insides. We
throw away the tail, the rest of the
insides and the head.
JOSIE
I understand.
TRUMAN
We throw away the _whole_ head.
Il compleanno di Jhonny Horne.
170. INT. GREAT NORTHERN, BENJAMIN HORNE'S OFFICE - DAY
Open on Laura's picture on top of Ben Horne's desk. Then discover
that Leland is staring at Laura's picture.
Wider we see BENJAMIN HORNE trying to blow up a large rubber Indian
for his son JOHNNY. SYLVIA and JERRY HORNE stand nearby supervising.
Johnny comes up one inch in front of Leland's face.
JOHNNY
Happy Birthday, Johnny.
LELAND
Happy Birthday, Johnny.
Johnny moves to one inch in front of Jerry's face.
JOHNNY
Happy Birthday, Johnny.
JERRY
Happy Birthday, Johnny.
Ben reacts to a huge moccasin print in the middle of the birthday cake
in the middle of his office floor.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 99.
170. CONTINUED:
BEN
Why did we have to have the party here
in my office?
SYLVIA
Because Johnny wants it in your office.
What's so "private" "private" about your
office, anyway? Why can't we have the
party in your precious office?
JERRY
It's a lovely place for a party, Ben. And
look at the new decorations Johnny's
provided.
They look down and see Johnny's foot completely ringed in white
frosting roses. Frosted footprints trail behind him everywhere.
Johnny goes one inch in front of Laura's picture.
JOHNNY
Happy Birthday, Johnny.
Leland looks again at Laura's picture. He looks up at Ben.
LELAND
(oddly confrontational)
Don't you have a picture of Audrey, Ben?
That sets Sylvia off again.
SYLVIA
Don't you have a picture of your own
daughter, Ben? Where's Johnny's
picture?
(exploding)
And where's _my_ picture I gave you?
BEN
At the photographer's studio getting a
gold frame with floral monograms of
your birthday and our wedding vows.
Johnny moves one inch in front of Ben.
JOHNNY
Happy Birthday, Johnny.
BEN
(trying not to explode)
Happy Birthday, Johnny.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 100.
170. CONTINUED: (2)
JERRY
Johnny, Johnny... let your Daddy and your
Uncle and Leland talk.
(turning to Ben)
Ben... Leland, we can play the French
against the Norwegians. What do the
French love more than anything?
LELAND
(part of Jerry's presentation)
Boating?
JERRY
No.
LELAND
Hiking?
JERRY
No.
LELAND
Eating?
JERRY
You'd think so.
LELAND
Sex?
JERRY
You're getting warmer.
LELAND
Trees?
JERRY
Exactment. They are nuts about wood.
They get goofy over trees.
SYLVIA
I've never heard anything like this
before. The French liking wood anymore
than anyone else likes wood. Are you
three crazy?
LELAND
Sarah's cousin is French and she can't
stop talking about the trees around
here.
JERRY
History is on our side, Ben. It's no
accident that the great explorers were
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 101.
170. CONTINUED: (3)
JERRY (continued)
named Hennepin, Nicollet, Marquette.
LELAND
They were looking for wood.
SYLVIA
(exasperated)
Oh...
As they talk Johnny circles the blowup Indian and with a mighty bang
pops it with his tomahawk. "Bang".
Scena inedita nell'ufficio dello sceriffo + Laura con Ben Horne.
171. INT. TWIN PEAKS SHERIFFS STATION, CONFERENCE ROOM - DAY
TOMMY "THE HAWK" HILL, Truman and ANDY BRENNAN.
HAWK
Joey just called in. Bernie, the mule,
left Canada about an hour ago.
TRUMAN
Then stop watching Jacques and let's
set a trap for Bernie.
ANDY
He's coming in on foot.
TRUMAN
That's right, Andy.
(looks at him, waiting)
I guess you're saying there's an awful
lot of trails for us to cover.
ANDY
No, I was thinking what a long hike
Bernie has to make.
HAWK
(sensing an "Andy" situation)
I'll get on it.
172. INT. BEN'S OFFICE - DAY
Laura quietly lets herself in. Ben looks up, happy to see her.
LAURA
(very quietly)
I just wanted to say, "Hello".
BEN
You missed the party. Look at my
office. Come here.
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 102.
172. CONTINUED:
BEN (continued)
He wiggles a packet of cocaine in front of her and she steps to him.
BEN (continued)
For a Kiss.
LAURA
Sure, I'd do a lot more than that for it.
BEN
Ssshhhh, your father's in the next
office. You should've seen him get upset
at Johnny's party about your photo here.
LAURA
He's always been jealous of you. You
know that.
She moves in closer and kisses him. He responds.
Dialogo tra Pete e Ed.
Pete Martell's POWDER BLUE PICKUP passes them going the other way.
We stay on the pickup as it pulls into Big Ed's Gas Farm.
180. INT./EXT. BIG ED'S GAS FARM - SAME
PETE MARTELL pulls into the station. Big Ed comes out to meet him.
ED
Hey, Pete. Can't believe your tank's dry
up at the mill.
PETE
No... hell, no. Just got in the truck,
started drivin', looked down at the
gauge and saw a big "E" starin' at me.
ED
You know what that Big "E" stands for?
Big Ed's Gas Farm.
PETE
Yep. You're right. That's why I'm here.
ED
What'll it be?
PETE
Fill 'er up.
ED
You got it.
PETE
I haven't got it yet.
Ed laughs.
ED
Nice night.
PETE
Yep...
(long pause)
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 104.
180. CONTINUED:
PETE (continued)
Yes...
(another long pause)
It is.
Ed starts to clean his windshield. Pete points out something on the
windshield.
PETE (continued)
You missed somethin', Ed.
ED
(moving around, trying to see it)
I did? I didn't see anything.
PETE
Yeah... look in here. Look at it from this
angle.
Ed puts his head inside the truck.
ED
I see it.
(reaches up to touch)
Hell, it's on the inside, Pete.
(flips him the rag)
The inside is your territory.
Pete starts to clean the inside of his windshield while Ed returns to
work on the outside.
PETE
(as he cleans)
Even this heavy work beats being at
home with the old ball and chain.
ED
Brother, I hear you talkin'.
Dialogo tra Laura e Jacoby.
188. INT. DR. JACOBY'S OFFICE - NIGHT
JACOBY on the phone.
JACOBY
Laura, you didn't come and see me today.
LAURA
(in a whisper)
I couldn't it was Johnny Horne's
birthday. I promised I'd be with him. I
told you not to call me here.
JACOBY
A little trouble with your parents is the
least of your worries and something I
am certainly willing to put up with.
LAURA
I'm not.
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 109.
188. CONTINUED:
JACOBY
Did you make me a tape?
LAURA
I already made you two tapes.
JACOBY
Laura, you have to deal with _all_ of this.
LAURA
I'm dealing with it, Doc. Big time.
Maybe I'll make you a tape tomorrow.
Goodnight.
JACOBY
Send me a kiss.
She hangs up.
Il Sig.Briggs legge la bibbia + scena inedita nell'ufficio dello sceriffo.
203. INT. BRIGGS LIVING ROOM - NIGHT
Mr. Briggs is reading aloud to Mrs. Briggs from the book of
Revelations. As Bobby hears this he turns to Laura and makes a look
of horror which says, "Can you believe I live here". Laura smiles.
Bobby takes Laura to the door. He gives her a small kiss, "Good
Night". After she leaves he cuts back thru the living room and just
as he clears the room he lights up.
BRIGGS
(looking up from the Bible)
Robert, put out the cigarette.
And Briggs returns to the Bible.
204. INT. SHERIFF'S STATION, INTERROGATION ROOM - NIGHT
Sheriff Truman and Andy sit at the small table with doughnuts and
coffee. Andy monitors the radio. LUCY MORAN cuts thru on the
intercom.
LUCY
(over the intercom)
Sheriff Truman?
Truman hits the intercom button.
TRUMAN
Yes, Lucy?
LUCY
(over intercom)
Mrs. Packard called and said she heard
what she thinks could be a prowler
outside her house.
TRUMAN
Okay, Lucy. I better get on up there.
He releases the intercom button. But Lucy continues to talk over the
intercom.
LUCY'S VOICE
It's probably raccoons which is what it
was last week...
TRUMAN
(to Andy)
You stay here and monitor the radio. Let
me know right away, if you hear from
Hawk.
LUCY'S VOICE
And last week I thought of the same
(more)
(CONTINUED)
**
August 8, 1991 115.
204. CONTINUED:
LUCY'S VOICE (continued)
thing.
ANDY
Okay, Sheriff Truman.
LUCY'S VOICE
Raccoons remind me of my aunt who
lives in Wyoming where they have
raccoons, too.
Truman stands up, puts on his gun and leaves. Lucy's voice continues
as we watch Andy sit there alone.
LUCY'S VOICE (continued)
She couldn't get rid of her raccoons
because she made the big mistake of
feeding them albacore tuna. I don't
know why she fed them albacore tuna.
And albacore tuna is so expensive.
(voice raising an octave)
Sheriff Truman how did you get up
here?
Over the intercom Andy hears Lucy make a small hysterical cry. He
stands and runs from the room. Stay on the intercom. Lucy's voice
continues.
LUCY'S VOICE (continued)
Andy? Are you there? I am very
confused. Who am I talking to? Andy,
are you there?
205. INT. SHERIFF'S STATION, RECEPTION - SAME
Lucy gets up from the intercom.
LUCY
Maybe I'm alone.
(whispers, frightened)
Andy... where did Andy go?
She races from her station and collides with Andy coming up from the
interrogation room. They both scream.
Ed ora la scena che più di ogni altra vorrei vedere, che si collega all'ultimo episodio del serial!
232. INT. HOSPITAL EMERGENCY WARD - NIGHT
Annie is being brought in on a stretcher. A NURSE talks to a
PARAMEDIC as they rush her towards the emergency room.
NURSE
What happened?
MEDIC
I don't know. Sheriff Truman just
brought her in from Glastonbury Grove.
233. INT. THE RED ROOM
The Man From Another Place stands with Cooper.
MAN FROM ANOTHER PLACE
Is it future? Or is it past?... Do you
know who I am?... I am The Arm... And I
sound like this...
(CONTINUED)
August 8, 1991 125.
233. CONTINUED:
The Man From Another Place puts his hand in front of his lips and
makes an Indian Whooping sound.
COOPER
(looking at the table)
Where is the ring?
MAN FROM ANOTHER PLACE
Someone else has it now.
COOPER
That would indicate that it's the future.
MAN FROM ANOTHER PLACE
The later events have never been kept a
secret.
COOPER
Where am I? And how can I leave?
MAN FROM ANOTHER PLACE
You are here and there is no place to
go...
A pause.
MAN FROM ANOTHER PLACE
(shouts)
BUT HOME!
The Man From Another Place begins to laugh uncontrollably.
234. INT. HOSPITAL ROOM - NIGHT
A NURSE mops the sweat from Annie's forehead. Annie tries to get
thru to her.
ANNIE
My name is Annie. I've been with Laura
and Dale. The good Dale is in the lodge
and he can't leave. Write it in your
diary.
The nurse pats Annie's forehead and takes her hand. We see
_TERESA/LAURA'S_RING_ on Annie's ring finger. The nurse gently
slides the ring off Annie's finger.
235. INT. ANOTHER ROOM IN THE HOSPITAL
The nurse enters. With an anticipatory smile, then a selfish laugh,
she puts the ring on her finger.
August 8, 1991 126.
236. INT. HOTEL ROOM, GREAT NORTHERN - NIGHT
Doc Hayward and Sheriff Truman watch the door of the bathroom
anxiously.
TRUMAN
Coop... Coop...
DOC
Cooper are you alright?
Not getting any response Truman breaks open the door.
237. INSIDE THE BATHROOM
Cooper, in his pajamas, lies on the floor. The mirror above the sink
is shattered with blood all over it and the sink. Cooper smiles up
at them strangely.
COOPER
(smiling strangely)
I slipped and hit my head on the mirror.
The glass broke as it struck my head.
(laughs)
It struck me as funny, Harry. Do you
understand me, Harry, it struck me as
funny.
DOC
You are going right back to bed.
Doc and Truman help Cooper up.
COOPER
But I haven't brushed my teeth yet.
Cooper smiles at the uneasy pair.
Sì, infatti è interpretato dal figlio di Lynch!
Nella prima metà della seconda stagione c'è uno dei miei episodi preferiti, nonchè quello che è a mio parere uno dei picchi assoluti della storia delle serie TV:
la puntata in cui viene uccisa Maddie, la cugina di Laura
Episodio stupendo, musica stupenda!
Te lo faccio tornare duro: forse nel 2013 vedranno finalmente la luce le tanto attese scene inedite di Fire Walk With Me!
E se non funziona facciamo così:
(http://4.bp.blogspot.com/-znEq1zl4cbQ/Tug_x6ROBCI/AAAAAAAACAM/L8ZoCyYNrd4/s1600/audrey%2Bhorne.jpg)
(http://24.media.tumblr.com/tumblr_lz02egGwIJ1rot7zyo1_1280.jpg)
Ma intanto!
(http://2.bp.blogspot.com/--Qap-_D4qWY/UBh4WkkhMmI/AAAAAAAACD8/DCCQG4R0bgw/s1600/twinpeaks%2Bseason%2B2%2Blaura.jpg)
Che capolavori che sono il finale della prima e l'apertura della seconda!
Per non parlare poi della:
puntata in cui muore Maddy
Per quanto mi riguarda l'apice assoluto mai toccato da una serie TV!
Arrivato ieri:
(http://img.tapatalk.com/d/14/08/03/ejega7ad.jpg)
(http://img.tapatalk.com/d/14/08/03/emy5ama7.jpg)
Packaging bellissimo!
E questo?
David Lynch and Mark Frost Tease TWIN PEAKS Return on Twittter (http://www.nerdist.com/2014/10/david-lynch-and-mark-frost-tease-twin-peaks-return-on-twittter/)
:0 ?
CRISTO!
Yep
(http://ic.pics.livejournal.com/kutira/7104145/372/372_900.jpg)
:'D
EDIT: c'è anche questo:
(http://i.imgur.com/G4LiM9u.png)
gomblotto!!!11!
Ovviamente #teamsegaaquattromani qui. Ma con Bob come fanno? :(
Bob ormai è lui:
(http://www.online-inquirer.com/wp-content/uploads/2011/01/hows-annie.png)
Sìììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììì!!!!
Non solo si farà, non solo con David al timone, ma saranno più di 9 puntate!!!!
Sìììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììììì!!!
http://tvline.com/2015/05/15/twin-peaks-david-lynch-showtime-resolved/
Peccato :(
:D
Scusa Lost, ti voglio bene, son contento anche io :-*
Non è niente di trascendentale, lascia giusto intuire la probabile professione/ruolo di un personaggio (non uno dei principali).
Per capirci:
Parrebbe che Nadine ce la faccia a far decollare il suo business per le guide silenzione per le tende. :D
Ma intanto...
(http://i.ytimg.com/vi/KlIlWsQ2FEk/maxresdefault.jpg)
Mamma mia che colpo quella puntata finale, quelle sequenze nella Loggia, quando le vidi la prima volta (da bambino) ci rimasi sotto per settimane.
Nuova aggiunta al cast (e rumor sul personaggio che interpreterà):
http://tvline.com/2016/01/09/laura-dern-twin-peaks-cast-showtime-revival/
Grandissima, felice di vederla a bordo visto quanto rappresenta per Lynch, se poi dovesse interpretare davvero QUEL personaggio figata. :yes:
Questa sera finalmente siamo riusciti a concludere la serie dopo 2 anni e mezzo che l'avevamo iniziata, complici vari spostamenti nel mondo e il latte alle ginocchia che praticamente dal punto di vista della sceneggiatura c'è dalla scoperta dell'assassino fino alle ultime due puntate (dai, le ultime 4 che va in crescendo).
Ma meno male che il prossimo anno esce il seguito perchè quanto avranno bestemmiato le persone a vedere quel finale?!! :D :D
Ma quindi il Cooper buono è stato raggiunto all'ultimo da quello cattivo e trattenuto nella loggia nera...ma Bob non gli aveva detto che prendendosi l'anima di Windom poteva andarsene?
Sono entrato in fissa con la frase dov'è Annie??? Dov'è Annie??? Dov'è Annie???? :D
Nuovo trailer: :yes: :o :scared:
https://youtu.be/vsdRG0mJj-w
E niente, sto impazzendo.
A parte i vari richiami all'universo Lynchano in ogni dove (da opere prime come Eraserhead, Lost Highway o Mullholland Drive fino a progetti minori come Hotel Room), già ho visto due o tre cose che mi hanno colpito come un Bob in faccia. :o
Tipo:
(https://uploads.tapatalk-cdn.com/20170512/a515b08d0af6865921205ea7bc0b85d7.jpg)
Vai tranquillo Claudio.
Per il momento:
l'azione si sviluppa più che altro fuori da TP.
Non è niente di che come spoiler, ma non si sa mai. :)
Fatta la diretta, giudizio strapositivo confermato.
Ne voglio ancora, ne voglio di più.
Pensieri sparsi.
La storia.
Molto felice di vedere come Lynch abbia tenuto fede a quanto fatto (nella serie e in FWWM) e a quanto aveva in cantiere per la terza stagione.
Il focus si concentra su Cooper e sulla Loggia, ma a più ampio respiro , come è giusto che sia, come già aveva fatto intravedere (Jeffries e Buenos Aires, Windom Earle e Pittsburgh, le ricerche del Maggiore Briggs).
In questo mi pare cruciale la parentesi “a la Lost Highway” nel Sud Dakota, con quell’omicidio tremendo che sprizza Bob da tutti i pori.
La parte newyorkese invece mi porta a pensare agli esperimenti portati avanti da Windom Earle: che ci sia qualcuno che ha portato avanti la cosa?
E questo qualcuno ha intenti benefici o malefici?
Lo svolgimento farebbe pensare al primo caso.
Lo trovo sinceramente abbastanza lineare e leggibili rispetto ad altri standard lynchani.
Come sempre si gioca sulle prospettive e le identità, ma il filo conduttore mi pare ben preciso e solido.
Twin Peaks.
In tanti mi chiedono: ma l’atmosfera è come quella della serie?
Possiamo dire senza problemi che sì, è esattamente la stessa.
Quando siamo a Twin Peaks.
Ho ritrovato con piacere le gag surreali e i personaggi sopra le righe della serie (il dialogo tra Richard e il fratello, i siparietti di Lucy e Andy, sono lì apposta a dimostrarci che siamo a Twin Peaks e che nulla è cambiato), ma anche le atmosfere più tese (Sarah Palmer) e più particolari (le parti musicali alla Roadhouse).
Quando si esce fuori da Twin Peaks e fuori dalla dimensione più reale è come se si facesse lo stesso all’interno dell’universo Lynchano, passando da una pellicola all’altra, attraverso quadri e sculture.
Cooper.
Chapeau a Mac Lachlan e a Lynch per come stanno declinando il personaggio.
Il doppelganger come sappiamo ha lasciato la Loggia e pare si sia dato da fare.
E qui c’è il primo colpo di classe, quell’evil Dale che riprende alcuni tratti di Bob (il capello lungo) e moltissimi di un altro potentissimo villain lynchano: Frank Booth di Blue Velvet.
Mac Lachlan sembra quasi voler omaggiare la performance di Hopper in alcuni frangenti e in alcuni comportamenti.
Interessante notare come pare sia la Loggia stessa a volerlo richiamare, quasi come se si fosse spinto troppo oltre.
Quanto accade nella quarta puntata complica ulteriormente le cose.
Il buon Dale invece pare intento a trovare la strada per uscire dalla Loggia e nel farlo Lynch ci dona uno dei momenti più alti della sua opera tutta: la prima parte del terzo episodio è pura arte, puro Lynch ed eleva il mezzo televisivo (se di serie TV si può ancora parlare) ad un livello mai toccato prima, nemmeno dallo stesso regista con le prime due stagioni.
Quanto avviene invece nella quarta è il lato più ironico e surreale di Lynch che viene alla ribalta, con un MacLachlan in gran spolvero (e con una strizzata d’occhio al povero Leo).
Il Cast.
Uno degli aspetti che mi incuriosiva di più non era tanto ritrovare il cast storico, quanto, soprattutto, conoscere quello nuovo.
E le aspettative non sono state tradite.
Ottimi tutti e ottime performance, alcune lynchane DOC (il ragazzo del cubo a NY, la signora grassa che ritrova il cadavere), alcune semplicemente perfette per il ruolo (Forster e il preside omicida su tutti).
Il cast storico invece fa, semplicemente, quello che deve fare, come se non fossero passati 25 anni.
Per quanto esagerata (ma le lacrime sono un marchio di fabbrica del Lynch di Twin Peaks), molto bella la scena con Bobby.
Ribadisco quanto scritto in questi giorni: è Twin Peaks, ma soprattutto E’ Lynch.
Sta completando la tela definitiva, forse l’ultima, su tutto il suo universo.
Io ho visto le prime due e sono estatico.
"It's a world of truck drivers."
"You're a bad girl, Tracey."
La scena del cubo.
Il siparietto dei due agenti di polizia nel Sud Dakota.
L'evoluzione del braccio.
La scena con Laura mi ha fatto morire. Lei è ancora bellissima, magnetica. Lo stesso sguardo, dopo 25 anni.
Inestimabile, irrinunciabile, necessario.
Visto le prime due.
Pazzesco. Solo lui può.
la scena del cubo con l'essere all'interrogazione é stata qualcosa di disturbante ai massimi livelli.
Scusate, ma questo come è possibile? ^___^
(http://www.ilpost.it/wp-content/uploads/2017/05/renault.png)
Qui sto impazzendo di hype per capire cosa è successo a James.
Li per li non lo avevo notato (mannaggia a Jeacque che mi distrae), ma quando Shelly parla di lui e del suo "incidente" si alza a guardarlo e al posto suo trova:
(https://pbs.twimg.com/media/DAeg4uTW0AE33I7.jpg)
Ovvero un personaggio decisamente peso nell'universo lynchano.
E via ancora citazioni al mio amato Lost Highway. :yes:
Impazzirò, già lo so.
Vista ieri la terza
:o :o :o
Ma tutta la parte iniziale che cosa surreale è?
Secondo voi dove si trovava Cooper? Forse una specie di stazione prima di passare dall'altra parte...poi quel personaggio che sembra lui e che viene trasportato nella loggia al posto di quello cattivo, secondo me è stato creato proprio dal doppione negli anni per evitare di essere ritrasportato dall'altra parte.
Così abbiamo i due Cooper nello stesso mondo, con quello buono mezzo ricoglionito, immagino perchè si debba riadattare alla dimensione umana.
:yes:
Mamma quanta carna al fuoco con la puntata 5.
Partendo da Twin Peaks, scene epiche e interessanti personaggi nuovi:
A partire dalla coppia sbandata composta dalla figlia di Shelly e dal balordo (figlio di Mike?). Bello il rimando alla scena della prima puntata della serie originale con Bobby e Shelly in macchina.
Ho tanta paura che lei farà una brutta fine...
Epiche le sequenze con la moglie petulante dello sceriffo e il pippone del Dott. Jacoby. :D:D:D
Fuori da TP il disegno si arricchisce:
E' forse di Dougie il corpo senza testa? Siamo su periodi temporali diversi dall'ordine in cui ce li sta mostrando?
Ciliegina sulla torta: i riferimenti al Maggiore Brigs e a Buenos Aires (Philip Jeffries). :yes:
Tantissime sequenze incisive:
A partire da Bad Coop in carcere (Bob...), fino ad arrivare alla bellissima scena con la ragazza in macchina.
Sembra davvero un compendio di tutto ciò che ha reso grande il suo immaginario visivo.
Non so voi ma io sento parecchio il peso di una sola puntata a settimana, Netflix mi ha abituato malissimo.
Sarà che si nota molto il fatto che abbia girato il tutto come un unico e lungo film e forse la fruizione ideale sarebbe proprio quella.
Nel frattempo, consiglio a tutti questo:
https://www.amazon.it/vite-segrete-Peaks-Ediz-illustrata/dp/8804665106
(https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/71ms4K8FkPL.jpg)
Oltre a tappare molti buchi spiegando ciò che accade ad alcuni personaggi tra la fine della seconda stagione e oggi, tratteggia ulteriormente l'universo di TP approfondendo tutta la questione della grotta dei Gufi, dei collegamenti alieni e delle indagini di governo e FBI.
Sul libro l'avevo visto in libreria e mi sa che lo prenderò.
Ieri visione della quarta e ma quanto è rincoglionito Cooper? Hellloooooo! Speriamo che il caffè l'abbia infine svegliato. Ritorno di vecchi personaggi (Bobby) e nuovi come lo sceriffo che ho letto che doveva interpretare l'originale ma in seguito ad altri lavori ha dovuto rinunciare e poi...Naomi.
Mi pare abbastanza esplicito (ma poi invece è del tutto diverso) che il marito dall'aspetto simil Cooper sia stato creato dal doppio per assicurarsi di rimanere al mondo nel momento del richiamo alla loggia nera.
Speriamo che i sospetti di Cole diventino qualcosa di più.
Quinta puntata per me un po' pallosa, nonostante ci siano diversi bei momenti.
Però spero che la finiscano presto con questa storia di
Cooper rincoglionito.
È divertente e l'attore è bravissimo, ma alla lunga il giochino sta diventando ridicolo, soprattutto per il fatto che nessuno sembra rendersi conto che il tizio è completamente andato. A momenti sembra di vedere un cartone animato.
Per quanto riguarda i tizi nuovi vediamo, però per qualche ragione per ora mi stanno tutti sulle palle. :D
Io sento una strana puzza per tutto ciò che concerne
il posto dove sta Retarded Cooper:
- tutti trovano Coop strano ma neanche troppo,
- Coop che nell'Ep. 5 ha una reazione strana osservando il figlio di Dougie (piange senza apparente motivo),
- il bambino è strano in sé
- le avvisaglie dalla loggia nera circa le giuste slot machines mentre Coop era ancora al casinò,
- la stessa esistenza di Dougie che pare una fakeata per imbrigliare Coop ("You've been tricked" dice Mike),
- l'apparizione di un gufo poco prima che Coop entri in casa di Dougie per la prima volta e la riproduzione di un gufo in cucina, durante la colazione (e i gufi, lo sapete, non sono quello che sembrano),
- Coop che arriva sul posto di lavoro di Dougie e viene schernito da un collega con "sei nel mondo dei sogni come al solito Dougie?"
Sono quelle avvisaglie che se straniscono in una produzione normale, straniscono almeno il doppio in un lavoro di Lynch che in ste cose ci sguazza amorevolmente.
A me la quinta è piaciuta e molto, ma concordo che sia quella meno bella del lotto, specie dopo i botti pirotecnici delle puntate 1, 2 e 3 (soprattutto i primi 20 minuti di quest'ultima).
Aiuto
Sto guardando la prima puntata
Sono 19 minuti bosco buio,macchina,musica
Mi Son dovuto fermare due minuti perché...muoio
Per fortuna non fumo più,sarei svenuto due volte
C'è più follia,fotografia,oniricita' e "significanti" in questi 19 minuti che nell'ultimo anno di film che ho visto
Paura
E
Paura
Puntata 6 da applausi per come stanno chiudendo un cerchio iniziato anni fa con la serie originale e continuato con libri vari.
A questo punto non sono consiglio il libro di Frost (imprescindibile per via dell'identità dell'archivista che lo compila, che quindi ci fa vedere sotto una luce del tutto diversa le scene con l'Agente Preston
) ma anche il vecchio libro sui nastri dell'Agente Cooper.
Felicissimo per come stiano dando il peso che merita a quella perla di Fuoco Cammina con Me, riprendendo parecchi fili lasciati appesi:
Tutta la sequenza di Fat Trout ne è un esempio.
O, soprattutto:
Il ritrovamento di quei fogli da parte di Hack. Che sia finalmente arrivato il momento in cui verranno a galla le pagine di diario in cui Laura scrive di Annie e del buon Dale nella Loggia"?
LA Scoperta
Di Diane è un bel colpo, chapeau per aver usato la Dern.
Lo sguardo tra lei e Albert (ma anche "Fuck Gene Kelly you motherfucker!" :D:D:D) è stupendo.
Tanta tanta roba, nano compreso.
Ah, solo un vaffanculo Lynch:
Da padre, la scena del bambino mi tormenterà per un bel po'.
Qui sotto vi linko una bella recensione della puntata 3 (IL capolavoro), in cui vengono individuati riferimenti molto interessanti:
http://www.davidlynch.it/twin-peaks-3x03-call-for-help-la-recensione/
Cioè...
Il ritrovamento da parte di Hawk delle pagine, presumibilmente quelle strappate dal diario di Laura...
Pelle d'oca alta 2 cm per me...
Ho riguardato le prime due stagioni prima di immergermi in questa terza.
Purtroppo mi ero dimenticato di Fuoco cammina con me.
L'ho recuperato in queste sere e a conti fatti secondo me è una visione imprescindibile per provare a capirci qualcosa.
Il braccio, l'anello del gufo, la garmonbozia...
Mi chiedo a questo punto quanti altri particolari sarebbero più chiari leggendo anche i libri a cui fa riferimento Lost.
Puntata 8:
La nascita di Bob
La Loggia bianca
Nine Inch Nails
Cazzo, che botta.
A modo suo, ci ha appena spiegato tutto.
Epocale.
Non si stacca dalla mente, come la prima volta che ho visto Twin Peaks, o Kubrick, o Hitchcock,o Tarantino.
Come se fossi in preda a delle vertigini, come se fossi un bambino a Disneyland.
E cazzo, quanto Kafka, quanto Matheson, quanto Lynch.
Poi approfondisco, che ce ne sono di cose di cui parlare.
Per ora una ricorrenza, anche in quel caso, guarda caso,puntata 8:
(https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/55/0d/ea/550dea82e7e2292957b074faa0abb278.jpg)
Episodio 8
http://imgur.com/a/6uFLE (http://imgur.com/a/6uFLE)
Chi ha la voglia di scrivere due righe sul significato effettivo di quello successo nella puntata 8?
Mi riferisco al fatto della
bomba atomica etc etc con bob che poi esce fuori in quella specie di palla. La sua nascita?
Dalla cattiveria degli umani? Purtroppo non ho mai letto i libri e/o altro nonostante ami TP.
Lettura mia sinteticissima
Test atomico del 1945 = collissione col piano metafisico dei demoni -> genesi di Bob (e simbolicamente nucleare come origine dei grandi mali del secondo dopoguerra). Dalla figura aliena esce la sfera di Bob = (simbolicamente e non) il nuovo male ha un volto genuinamente umano.
Misterioso edificio con Gigante e signora = White Lodge? Sicuramente è lo stesso luogo dove nella primissima scena della prima puntata il Gigante da 3 nuovi indizi a Cooper.
Laura = risposta messianica della White Lodge alla venuta di Bob, inviata sulla terra come spirito che si incarnerà solo qualche decade dopo (letteralmente mandata a schermo, vista la rappresentazione metareferenziale).
Sappiamo che Bob sarebbe poi riuscito prima a corrompere e poi uccidere Laura. Vittoria (provvisoria?) del male su tutta la linea, morale e della sopravvivenza fisica/carnale. Un inquietante Trent Reznor canta "she's gone, she's gone, she's gone away"
La scena dell'esplosione è quella che mi è piaciuta di più, ma anche quella con le apparizioni che sbudellano Cooper, veramente notevole.
Troppo lunga la scena del concerto invece, forse unica pecca della puntata. Nonostante tutto il casino senza senso che succede quello è l'unico momento in cui mi sono un po' annoiato.
Voglio rivederla.
Lettura mia sinteticissima
Test atomico del 1945 = collissione col piano metafisico dei demoni -> genesi di Bob (e simbolicamente nucleare come origine dei grandi mali del secondo dopoguerra). Dalla figura aliena esce la sfera di Bob = (simbolicamente e non) il nuovo male ha un volto genuinamente umano.
Misterioso edificio con Gigante e signora = White Lodge? Sicuramente è lo stesso luogo dove nella primissima scena della prima puntata il Gigante da 3 nuovi indizi a Cooper.
Laura = risposta messianica della White Lodge alla venuta di Bob, inviata sulla terra come spirito che si incarnerà solo qualche decade dopo (letteralmente mandata a schermo, vista la rappresentazione metareferenziale).
Sappiamo che Bob sarebbe poi riuscito prima a corrompere e poi uccidere Laura. Vittoria (provvisoria?) del male su tutta la linea, morale e della sopravvivenza fisica/carnale. Un inquietante Trent Reznor canta "she's gone, she's gone, she's gone away"
Mi ci ritrovo piu' o meno, e' quello che ho interpretato anche io.
Quello sulla risposta della white lodge lo dici perche' hai letto qualcosa? O me lo sono perso io da qualche parte, anche nelle serie precedenti?
Puntata 8: :D
Ma Lynch invece di filmare il concerto dei Duran Duran non poteva farlo per i NiN?
Che, va detto, a me sta serie sta anche morbosamente affascinando. Solo non è Twin Peaks.
Lo penso anch'io. Ma semplicemente Lynch sta facendo quello che farebbe il Lynch del 2017 lasciato libero di lavorare sulla licenza di TP, piuttosto che quello che avrebbe fatto 25 anni fa se non avessero mandato a culo la seconda stagione e gli avessero permesso di continuare.
Tanto, oggettivamente, fosse per Lynch non sapremmo ancora chi ha ucciso Laura no? XD E' tutto un what if, affascinante, sperimentale come poche cose e ipnotico. Alla fine di ogni episodio sono entusiasta, gli spunti narrativi mi intrigano, McLachlan nell'interpretazione della vita, eppure a me "manca Twin Peaks", quello originale, con il suo stile, il suo format, i suoi tempi, e la sua capacità di raccontare una storia troppo avanti pur rimanendo saldamento ancorato a canoni polizieschi e whodunnit.
Tanto è dovuto a Cooper, il suo ruolo, atteggiamenti e la sua personalità erano integrali a fare di TP quello che era. Visto il Cooper attuale, cmq, mi riservo di ritrattare se ci staranno ribaltoni.
Detto questo....Elena Satine è una figa da paura :Q__________
Lost o chiunque altro mi spieghi però una cosa:
come cavolo é che nessuno si accorge della palese condizione di Cooper/Dougie? Mi pare l'unica cosa in po' forzata.
Vista la 8. Bellissima e visivamente tra le cose più straordinarie mai viste. Per me Lynch poteva usarla come series finale e ci stava benissimo, ominous come poche cose.
E' evidente a sto punto che questa terza stagione è il "finale" di TP inteso come serie, o più un epilogo, vuol dare una chiusura tematica e mitologica al tutto e lo fa per immagini prima ancora che per narrazione. Ma va bene, sostanzialmente, il 25 anni dopo era troppo ingombrante per prentendere che la narrazione fosse quella delle precedenti serie.
Resto solo dubbioso che siamo a metà e gran parte degli attori originali sono o non comparsi, o apparsi come cameo, sinceramente dei cameo come quello di James o Bobby ne avrei fatto a meno, se poi la cosa non deve portare a nulla.
Confido cmq in una seconda metà della stagione che torna a convergere a TPper la gioia di chi come me non capisce nulla dell'argomento.
Puntata 9:
I fili cominciano a convergere e sono certo che tutto (tutti) finiranno a Twin Peaks, al palazzo di Jack Rabbit, in due giorni.
Finalmente Tim.
Per chi fosse interessato, il blog del preside Hastings:
http://thesearchforthezone.com/
Mi avevate così tanto hypato che ieri ho visto la puntata 8 e...mbo.
A me il delirio piace ma quando vi è della recitazione di mezzo.Se è solo esercizio visivo e non attoriale mi annoia un po',come ha fatto gran parte dell'ultima puntata.
Bellissima estetica eh,ma tra canzone del gruppo sottotono (e da loro mi aspettavo forse troppo) e recitazione limitata a pochissime scene,mi sono quasi addormentato,e non mi era certo successo con le altre.
Comunque restano le splendide immagini l'insettone che entra nella bocca della ragazzina,l'inizio dell'esplosione,la magione della "cantante lirica e del maggiordomo"
Qualcuno ha da accendere?
Lynch che cita Fincher:
(https://uploads.tapatalk-cdn.com/20170725/9b762a723ceff4266dc5bb544e18ef73.jpg)
Altra scena stupenda.
mamma mia ragazzi, davvero
che puntata straordinaria
citazioni ovunque
m'è rimasta impressa questa
nella scena dell'auto che suona il clacson a ripetizione
la tipa, grassissima che urla
è o non è una citazione di FRANCIS, il tipo oversize che distrugge console in diretta su Youtube?
https://www.youtube.com/channel/UC4_bwov47DseacR1-ttTdOg
se è vero è una citazione pop assurda
comunque, è incredibile ma uno show con una qualità del genere non si era mai visto
nè mai si vedrà, temo
Puro Genio a Briglia Sciolta
La qualità della serie continua ad essere altissima e la 11 segna un altro picco clamoroso.
2 osservazioni:
-mi aspettavo una convergenza verso Twin Peaks, ma qui mi sa che si va oltre...
l'intera cittadina sembra impazzire, coi bambini particolarmente esposti alla possessione. Forse,
a giudicare da quanto accaduto a Leland e alla prima bambina posseduta da Bob-larva, i bambini sono sovraesposti al fenomeno.
- la mia idea è che Bad Coop stia cercando La Madre.
La mappa indiana di Hawk parla allo sceriffo di quel simbolo a tondino con le corna come di un qualcosa che "non vorresti mai sapere". Il simbolo è lo stesso su di una carta da poker che Bad Coop mostra a Darya nella puntata 2 prima di ucciderla. Ora, nella puntata 8 si vede una creatura aliena partorire sulla terra Bob (come appunto una madre). Nella prima puntata si vede una creatura simile attraversare la scatola di vetro collocata a New York ed uccidere i due amanti. Nella puntata 3, durante la fuga di Good Coop dalla Loggia, la donna che aiuta Coop a passare nel macchinario elettrico lo incoraggia ad affrettarsi perché la Madre sta arrivando (e si sente qualcosa di innaturale scalciare alla porta).Coop durante la fuga era pure lui passato per la scatola di vetro, esattamente poco prima che i due amanti consumassero il rapporto sessuale e venissero uccisi dalla creatura. Probabilmente la creatura ha seguito Cooper.
Sul perché Bad Coop/Bob cerchi la Madre non saprei. Per sovvertire le regole della Loggia? Per usurparla?
Per portare il caos sulla Terra come sta accadendo nella puntata 11 in Twin Peaks?
(http://i.imgur.com/PIjARvv.jpg)
(http://i.imgur.com/jyybw9b.jpg)
(http://i.imgur.com/8BXGnAF.jpg)
(http://i.imgur.com/hBMxdoX.jpg)
Io ieri ho rivisto la puntata 11 con la mia fidanzata, tra l'altro ormai parliamo solo di Twin Peaks :D
Un dettaglio o meglio un errore, anzi faccio un post lungo e lo metto sotto spoiler.
Shelly dopo la scena iniziale della macchina e post caduta recupera solo una scarpa, in macchina ovviamente ne ha due e lo smartphone intonso, però va beh, andiamo proprio sul particolare.
Poi è da approfondire il legale tra Candie e Dougie, c'è chi sostiene che Candie sia stata "toccata" anche lei dalla loggia, e che i due si aiuteranno per risvegliarsi, non so. La prossima puntata si chiama let's rock, sono stracurioso, peccato non poterla vedere in diretta. :hurt:
Aiuta sotto spoiler la mia memoria. Rivisto qualche mese fa ma non ricordo perdiana!
Allora, metto sotto spoiler anche se si tratta del film:
Nel film l'agente Desmond (Chris Isaak) scompare durante un controllo notturno presso il campeggio di Fat Trout, proprio quando ritrova l'anello che aveva visto al dito di Teresa, quello con il simbolo della Loggia.
Cooper viene mandata ad indagare, si reca al campeggio e trova quella scritta sull'auto di Desmond.
Sto rileggendo attentamente il libro di Frost, due considerazioni:
- Molto interessante la parte relativa ai nativi americani, un excursus in quella direzione non sarebbe male, magari con un flashback in un'altra epoca;
- All'inizio del libro, ho beccato un riferimento a cui non avevo dato peso. Senza entrare nel dettaglio, riguarda un personaggio della serie storica che, combinazione, ha prestato servizio nella base dei test nucleari.
Ho idea che ci sia molta più roba nascosta tra quelle pagine.
Sì, puntata 12 molto interlocutoria e con il freno a mano tirato.
In realtà, pare volutamente costruita con il mood della serie originale come situazioni e dialoghi (alcuni ne riprendono i toni più da soap, altri quelli più comedy).
Sì insomma, una bonaria trollata di Lynch rispetto a quelli che "eh ma è troppo diversa dalla serie originale gnegnegne". :)
In realtà, rivedendola ci sono due sequenze che spiccano e che sono davvero notevoli:
Le parti con Sarah, davvero molto inquietanti.
Il dialogo tra lo sceriffo e Ben.
spero che Lynch piazzi qualche guizzo nel finale.
Beh, la puntata 11 è un guizzo tale che praticamente tutta la TV odierna può solo lontanamente sognare. :)
Ah, di nuovo riferimenti al libro di Frost con il :
Mmm,deludente?Sì, ma giusto perché mi aspettavo di tutto, evidentemente è troppo presto. Per il resto è una puntata preparatoria a quello che avverrà, ci si avvicina all'appuntamento, e tutti i nodi convergono lì :yes:
Lynch potrebbe fare fanservice e lo evita appositamente, questa cosa la trovo particolare, mi aspettavo un tema musicale che non è giunto ad esempio, o comunque nella scena tra Hawk e Sarah Palmer, un calcare maggiormente la mano sul tema di Laura, che ormai però è una vicenda sullo sfondo, il tema è un altro
D'accordo sull'ottima analisi, fino al ruolo che vuoi vedere nel Dottor Jacoby.
Per me si tratta piuttosto chiaramente di una parodia del santone-demagogo-populista-venditore di sogni, in una splendida simbiosi all'italiana tra Wanna Marchi, il Baffo e Beppe Grillo. Non mi stupirei neppure troppo se l'ultimo fosse stato reale ispirazione per David. C'è della forte somiglianza fisica e mimica, oltre che nei contenuti.
Naturalmente i livelli di lettura possono essere molti e non fermarsi qui, e forse Jacoby stesso deve uscire dal suo stesso loop esistenziale. Più che fautore dei risvegli altrui, con Nadine come primo successo, quindi, più facile - alla luce degli sviluppi nella 13 puntata - che si riscoprano vicendevolmente salvifici nel più naif e opportuno dei modi, ovvero attraverso un improbabile sentimento reciproco.
Anche la 13, comunque, al netto dei sempre presenti bei momenti*, mi ha lasciato freddino. Mi viene il sospetto che Lynch non sia riuscito fino in fondo ad aggirare l'effetto stiracchiamento prodotto dai 18 episodi imposti dalla produzione. Chissà. spero in un pronto recupero in vista del finale.
*Il momento Roadhouse, con quel pezzo lì e quel personaggio lì, da lacrime agli occhi.
Dopo il pippone sul significato metatestuale della serie, mi sbilancio in un pronostico su dove il plot "di superficie" voglia andare a parare...
Briggs effettuava ricerche sulla Loggia Bianca e sulla Loggia Nera nelle precedenti serie di Twin Peaks.
Nella season 2, quando era sparito, probabilmente era riuscito ad entrare nella Bianca.
Credo che Briggs sia riuscito ad inquadrare l'esatto ingresso per la Loggia Bianca post-season 2 e ne abbia lasciato le coordinate a Ruth Devemport (che le ha segnate sul suo braccio) e al figlio Bobby, attraverso le indicazioni su sto fantomatico Jack Rabbit's Palace.
Quando Bobby, Truman e Hawk arriveranno in quel luogo, secondo me troveranno la Loggia Bianca.
Anche Bad Cooper è ossessionato da quelle coordinate e finalmente le ha ottenute nella puntata 13.
Ma Bad Cooper/BOB è anche ossessionato da qualcos'altro, ossia dalla figura con le corna mostrata sulla carta da Poker, la stessa presente sulla mappa di Hawk e sul bigliettino con le coordinate lasciato da Briggs a Bobby.
Se accettiamo che quella figura sia la "Madre", ossia la stessa cosa vista nel glassbox, la stessa cosa che inseguiva Cooper nella stanza viola nella puntata 3, la stessa cosa che pare abbia partorito BOB nella puntata 8, possiamo concludere che Bad Coop/BOB voglia guidare l'incarnazione del male supremo nella Loggia Bianca, per distruggere il bene.
E potrebbe avercela quasi fatta... In una timeline almeno!
Quale timeline? Seguitemi attentamente.
Quando la serie inizia, Good Coop è alla presenza del Gigante in quella che, stando a quanto suggerisce la puntata 8, potrebbe essere la Loggia Bianca. O meglio Coop non è davvero lì. Il Gigante dice infatti a Coop "sei ancora molto distante da qui"; poi Cooper glitcha scomparendo, come se in effetti solo la sua coscienza fosse stata lì, in quel momento, convocata per ricevere gli indizi.
Il Gigante dice "It is in our house now"... Credo si riferisca al nemico. Se si trattasse di BOB avrebbe probabilmente usato "He", invece usa "It". Credo che nella timeline del gigante Bad Coop abbia quasi vinto e Mother abbia fatto irruzione nella Loggia Bianca.
Continua dicendo "It all cannot be said aloud now" e poi da a Cooper i 3 indizi. Ebbene, credo sia una conferma che il nemico è entrato nella Loggia ed il Gigante è costretto ad esprimersi "per enigmi" con Cooper,
di modo che Mother e/o BOB non capiscano il suo piano per salvare la baracca.
Quando nella puntata 3 Good Cooper arriva nella stanza viola, Mother è già passata per il glassbox (appena poco dopo Cooper) ed è alle porte della stanza viola.
Vediamo un macchinario contrassegnato dal numero 15. La donna asiatica senza occhi fa di tutto per impedire che Cooper varchi quel macchinario e il montaggio con uso/abuso del reverse suggerisce un anomalo scorrere del tempo in quella stanza. La mia teoria è che se Cooper uscisse da lì, si troverebbe già catapultato negli eventi della puntata 15, probabilmente rincoglionito, e non potrebbe fare più nulla per impedire che accada quanto già in corso nella timeline da cui parlava il Gigante nella prime scena.
La donna asiatica guida allora Cooper in un'altra stanza, dove troviamo un'altra donna ed in cui, secondo quanto suggerisce il montaggio, il tempo sembra scorrere in maniera normale. Il macchinario in quella stanza segna il numero 3. E' in corrispondenza degli eventi della puntata 3 che Cooper deve uscire affinché tutto si incastri di modo che lui possa tornare a Twin Peaks operativo in tempo per mettere a frutto i 3 indizi del Gigante che salveranno la Loggia Bianca e fermeranno Mother.
"The past dictates the future" recita la descrizione dell'Episodio 17.
Considerato infine che "Laura is the One" e che Sarah Palmer sembra la nuova candidata al BOB-hosting,
reputo altamente probabile un confronto a due Good Cooper + spirito di Laura VS Sarah Palmer + BOB,
proprio lì, a villa Palmer, dove la storia di questa benedetta/maledetta famiglia è iniziata.
Io non riesco a togliermi dalla testa il trenino, c'è qualche gif? :D
(https://media.giphy.com/media/3o6vY5yEh9Z55TBeus/giphy.gif)
Recuperato ora 13 e 14.
Ok, QUELLA è la Loggia Bianca.
Interessante che abbiano scelto PROPRIO Andy.
Metallar e Gaissel ci avevano preso su Sarah.
Scongiurato il pericolo di una Bellucci troppo presente.
Lacrima per (l'altro) David, che nei piani originali doveva esserci. :(
Il tema del Ritorno, sempre più prepotente.
Ho l'impressione che sul palco della Road House il mio Eddie lo vedremo alla fine.
E se leggete il testo del suo brano capirete perché.
Una parte di me, molto piccola, alla luce di tutto il girato e lo scritto (nei libri di Frost) comincia a pensare che forse una quarta stagione (o, perché no, un film conclusivo) non sia del tutto remota.
Qualche riflessione a caso:
Sarah e Laura.
Il buio e la luce.
Il male e il bene?
Provando a supporre che sia Sarah la ragazzina della puntata 8, allora sappiamo che lei ha al suo interno il Male da molto tempo, probabilmente da prima di Leland e, chissà, magari è stata proprio lei a favorire la possessione di Bob.
Jeffries.
Per un po'ci avevo creduto al cameo a sorpresa, ma con la 14 possiamo metterci una pietra sopra, visto che dove doveva esserci hanno messo un flashback di rimpiazzo.
E occhio a quella scena di FWWM, a naso pare che la battuta sia un pelo diversa.
Jeffries sa/sapeva, in un altroquando in cui il tempo è relativo forse ha sempre saputo è aveva solo sbagliato i tempi (bisognerebbe rileggere l'autobiografia di Cooper per capire se già ai tempi del caso Earle/Caroline ci fosse qualche riferimento a lui).
La Compagnia della Loggia.
Più ci ripenso e più penso che la sequenza nei boschi con lo sceriffo e la sua truppa sia stupenda, da tutti i punti di vista.
Andy è il classico underdog che detiene un ruolo ben più importante, e la determinazione con cui esce dalla fugace visita alla Loggia Bianca ne è la conferma.
Anche se rimango dell'idea che da qui alla fine sarà Hawk quello che avrà il ruolo decisivo nella vicenda.
Ma infatti sia Vedder che la canzone erano annunciati ufficialmente. Non leaked.
Capisco possa essere considerato spoileroso per la propria personale visione ma è un po' come se io entrassi nel thread di The New Colossus e poi mi lamentassi delle conferme circa la sopravvivenza di Blaszko, che è materiale diffuso consapevolmente dalla produzione.
Comunque 14esima immensa.
Faccio una rettifica alla mia precedente teoria sul plot:
in realtà non sono più così convinto che Cooper si sveglierà nella 15, resto convinto però del fatto che se fosse uscito direttamente in corrispondenza degli eventi della 15 sarebbe mancato un qualche setup salvachiappe. Per cui resto curioso di vedere come la questione japponesina (accreditata come Naido)
+ macchinario n° 15 + Cooper siano legati tra loro.
Visto che Blue Rose conferma l'esistenza di più doppelganger, mi chiedo se la scelta dell'attrice di Ronette Pulaski non voglia indirizzarci in qualche senso.
Ottima la 14.
A questo punto una parte di me vorrebbe che Cooper non si svegliasse.
E lo dico non sopportando l'attesa fin dalla quinta puntata.
Però dopo tutto questo tempo e hype generato sarebbe anche un po' scontato il risveglio sul finale e conseguente scontro finale con il male.
Inoltre il non risveglio sarebbe coerente con uno dei temi principali del ritorno, che può essere grossolanamente sintetizzato nel trollare le aspettative del pubblico il più possibile.
Detto questo penso che sarei dispiaciuto anche in caso di non risveglio.
Ma il trollaggio maggiore sarebbe finire la serie con un altro cliffhanger su apparente risveglio di Cooper, lasciando il tutto ambiguo e irrisolto. Non penso nè desidero che accada ma sarebbe in qualche modo memorabile.
In ogni caso penso che il finale sarà in qualche modo downplayed (come si dice in italiano?).
Imho il climax ci sarà, ma sarà tipicamente lynchano. Ossia un convergere di sensazioni, significati e simbolica risoluzione, piuttosto che eventi spiattellati a ritmo accelerato come da horror thriller mainstream.
In realtà credo che ce ne saranno 3 di climax, in questa esatta sequenza...
1) a Las vegas, con Good Coop e compagnia
2) il 10/02, durante la seconda visita al Jack's Rabbit Palace che Truman e compagni dovranno fare come da indicazioni lasciate da Briggs
3) A casa Palmer
Sì, puntata notevole, la prima parte in particolarecon Bad Coop che entra nel famoso Convenience store, mi ha davvero turbato...i cavi dell'alta tensione che lo seguono mentre arriva in auto...chi diavolo è la signora che apre la porta della stanza dove BC parla con Philip Jeffries? E che diavolo è quel coso da cui esce fumo e la voce di quest'ultimo?
Quanto sono azzeccati i Woodsman, ma come gli vengono certe idee, sono a dir poco inquietanti, neri come la pece, con quegli occhi bianchi...
Vengono mostrate continuamente persone apparentemnte sconosciute nel locale notturno dove si esibiscono vari artisti. Chi sarà mai la cinesina che emette quell'urlo agghiacciante a fine puntata?
Quante domande. Attenderò coin ansia i lentissimi aggiornamenti su Davidlynch.it.
QUANTO SEGUE E' SPOILER PER CHIUNQUE NON ABBIA VISTO LA PUNTATA 15 DI TWIN PEAKS: THE RETURN.
Questo episodio lancia ulteriormente Twin Peaks: The Return nella stratosfera dei best show ever seen!
In particolare, se ancora ce ne fosse bisogno, è un episodio che esibisce l'estrema preparazione registica di Lynch nel saltare da un registro narrativo all'altro, nel tempo di un battito di ciglia, facendo delle iperboli stilistiche dei generi miscelati motivo di armonizzazione del percorso complessivo piuttosto che di dissonanza.
E così si parte dalla (esagerata) ricongiunzione tra Ed e Norma. Nelle scorse puntate avevo ventilato la possibilità che Jacoby potesse smuovere qualcosa negli animi degli abitanti di Twin Peaks ed, in effetti, si è attivato un circuito virtuoso che ha spezzato alcuni dei loop esistenziali su cui avevo speculato in precedenza.
Jacoby -> Nadine -> Ed -> Norma -> ?
Il giro continuerà o verrà arrestato dall'incombere del male?
Bad Cooper è infatti ora ricongiunto con il suo probabile ed altrettanto "bad" figlio Richard (era nell'aria, ed il fatto che Richard lo abbia seguito interessato e che Bad Coop lo abbia inspiegabilmente risparmiato, sembra confermarlo), l'apparizione del Jumping Man insiste (come già visto in FWWM per Leland) sulla possessione di Sarah Palmer e la Log Lady, per l'ultima volta, avverte Hawk di stare molto attento a quel qualcuno che sta sotto la luna (il riferimento è al simbolo collocato tra la luna ed il monte nello scritto lasciato da Briggs per Bobby, lo stesso simbolo indicato da Bad Cooper a Darya nell'episodio 2 e visto successivamente sulla mappa di Hawk... Probabile ci si riferisca alla creatura madre che ha lanciato Bob e compagnia sulla terra).
In tutto ciò, come ad avviso mio e di molti altri suggeriva la numerologia dell'episodio 3 (il macchinario n° 15 e la chiave della stanza di Cooper 315), Good Cooper potrebbe aver trovato un'uscita dal loop esistenziale di Dougie. Per quanto questo momento fosse stato anticipato, restava tutt'altro che una certezza e la messa in scena si è rivelata di inusitata genialità: solo la potenza del cinema (Sunset Boulevard e Gordon Cole (= Lynch) possono davvero restituirci Good Cooper per un ultimo (si spera) esaltante arco narrativo di Twin Peaks.
La regia non indugia oltre, lasciandoci con il più bastardo dei cliffhanger, ma direi che non c'è di che preoccuparsi, in fondo la morte "è un cambiamento, non una fine".
Nota a margine: è assurdo che tra la puntata 14 e 15 siano stati ripescati e collegati così tanti dettagli da Fire Walk With Me e che, invece, non abbiano fatto nulla per dare un seguito (anche solo off-screen, per bocca dei pg di Twin Peaks) ad Annie Blackburn o per fixare il supposto errore di timeline inerente il diario di Laura e le pagine aggiunte in seguito all'apparizione profetica di Annie in FWWM. Restano 3 puntate ed una pagina del diario ancora manca all'appello: che abbiano in serbo un poker d'assi finale o convivremo con le contraddizioni di una saga travagliata, costruita e retconnata un pezzo alla volta. Chissà...
In questi giorni sto abbastanza intrippato, complice il periodo morto a lavoro mi vado a leggere varie teorie bislacche sul finale, non vedo l'ora che finisca per non impazzire. :D
E spero che finisca nel modo più strano e inaspettato possibile, ma su questo confido in Lynch.
Comunque ripensavo al sogno di Gordon Cole / Lynch che forse è una delle chiavi di lettura della serie.
Solo io vedo una tematica profondamente esistenzialista in tutto il giochino del supposto risveglio / ritorno di Cooper attraverso Dougie Jones?
Tutti i tentativi comico-tragici di risveglio andati a vuoto li vedo un po’ come una rappresentazione dell’impossibilità di definire la vera essenza del personaggio, e quindi dell’essere.
Ripensando anche al sogno in cui Gordon, ovvero Lynch stesso non riesce a vedere la faccia di Cooper, o se vogliamo parafrasare la Bellucci in veste di filosofa, l’impossibilità per un sognatore che vive in un sogno di sapere chi è che sta sognando?
Sarà alla fine tutto un sogno della Bellucci?
la puntata di stanotte, commento morigerato.
AHAHAHAHAHHAHAHAHA MIGLIOR PUNTATA DEL MIGLIOR SEMPRE DEL MONDO DI SEMPRE, STO ANCORA GODENDO, MEGLIO DI UNA SCOPATA, TI AMO LYNCH. GRAZIE DI ESISTERE, HO PIANTO.
Dimenticavo:
La parentesi di Roth e la Leight.
Perla assoluta!
I miei lunedì estivi sono un po' diventati una staffetta tra la settima stagione di Game of Thrones e la serie sequel (autoconclusiva?) Twin Peaks: The Return.
Da una parte uno show che origina da velleità para-letterarie e para-cinematografiche ma declassa a show televisivo di mero intrattenimento; dall'altra, uno show che eredita il peso storico di aver plasmato i canoni del serial tv moderno e che, in maniera a dir poco sovversiva, sceglie in questo sequel di abbatterli, per sondare gli spazi del medium rimasti inesplorati e riempirli di quello che può, a tutti gli effetti, considerarsi cinema impegnato.
Da una parte, uno show divenuto schiavo del fan-service; dall'altra, uno show plasmato da una visione autoriale forte, che se ne frega altamente di ciò che il fan medio vorrebbe, per imbastire un proprio personalissimo discorso, in cui il fan-service assurge prima al ruolo di sfogo catartico , poi ad illusione su cui impiantare uno destabilizzante reveal/cliffhanger .
Da una parte uno show che non trova pace con sé stesso; dall'altra uno show non solo coerente con sé stesso e proiettato verso la continua convergenza di idee, ma pure capace di giocare, senza tradire incertezze, sul filo dell'autoreferenzialità (tanto Lost Highways) e del citazionismo (il momento "tarantiniano" che vede protagonisti i proprio i due attori cari al mitico Quentin)
.
Da una parte una scrittura ed una regia sostanzialmente piatte; dall'altra un meticoloso lavorio narrativo, meta-narrativo, meta-referenziale, meta-tutto, che stressa costantemente gli ingranaggi del linguaggio tele-cinematografico per edificare un viaggio nei significato che trascende il significante.
Da una parte, un tortuoso viaggio che, nel bene o nel male troverà una precisa chiusura; dall'altra un colosso che, con 2 sole ore di show restanti, potrebbe collassare da un momento all'altro sotto il peso dei tanti misteri seminati.
Non si tratta di stabilire quale delle 2 metodologie sia in assoluto quella preferibile, si tratta solo di prendere consapevolezza del fatto che da un lato impera l'accomodante torpore creativo; dall'altro vi è il continuo piombare in stati catanonici, illusioni, atti mancati e sogni ad occhi aperti assieme a Cooper, Janey-E, Audrey e compagnia, per poi destarsi a suon di elettroshock. Qualunque cosa questo "Ritorno" comporti.
Che roba incredibile la parte sedici, mi ha lasciato una quantità tale di sensazioni diverse e a volte contrastanti che devo ancora metabolizzare, questa serie in qualche modo riesce a essere tutto e il contrario di tutto. Ma che gran viaggio però.
A un certo punto della visione ho pensato anche che ero troppo sobrio per poter accettare l'assurdità di quello che stava succedendo, ma alla fine mi è piaciuta lo stesso (anche senza alcool). :D
A breve seconda visione necessaria.
Da una parte, un tortuoso viaggio che, nel bene o nel male troverà una precisa chiusura; dall'altra un colosso che, con 2 sole ore di show restanti, potrebbe collassare da un momento all'altro sotto il peso dei tanti misteri seminati.
Secondo me molti misteri rimarranno irrisolti, a me va bene perché della coerenza della mitologia frega molto poco sinceramente, però qualcuno potrebbe rimanere deluso. A me basta che il finale sia soddisfacente di per sé.
Avete presente la scena di Bad Cooper che si spazientisce e inizia a gridare "Who is Judy?" a teiera / Jeffries? L'ho trovata molto divertente, come se anche lui non ci stesse capendo più un cazzo di niente al pari di chi guarda. :D
Visto la 16
TUTTI A CASAAAA!!!!!
il mio nuovo sfondo
(https://s26.postimg.org/z1kah7sah/Ormai_la_gente_stressata.jpg) (https://postimg.org/image/6bxekkoad/)
Secondo me vi siete abituati al fatto che ogni puntata é un capolavoro rispetto alla sorpresa iniziale. Può succedere. ;)
Ma poi vogliamo parlare nella 16 della morte dei due killer? Uccisi da quella stessa violenza (piena espressione dell'americanità visto l'essere in possesso in un auto di una mitraglietta), loro che per la freddezza con cui uccidevano ne erano la massima espressione? Fantastica satira.
Assolutamente, scena fantastica. Come ce ne sono state molte altre anche in questi ultimi episodi.
Ho praticamente pianto di felicità di fronte al capitolo "risvegliati Ed", ho ululato di gioia durante il racconto tra James e Mr. Guanto Verde, mi sono spellato le mani sull'inquadratura devastante di Sonny Jim e il suo parcogiochi solitario etc.
Nel complesso, però, gli episodi non mi arrivano più come complessi e strutturati capitoli di un folle quanto coerente racconto d'insieme, ma piuttosto come contenitori di perle uniche che galleggiano sulla superficie di un mare caotico e lento che ha smesso di magnetizzarmi, e a tratti mi annoia...
Per ora ribadisco la sensazione che questa storia andasse raccontata in meno episodi.
P.s. a proposito, sono io, o gli ultimi sviluppi lasciano intendere una sorta di corale "lieto fine" ai limiti del manicheo (forse deliberatamente, chissà)? I cattivi si stanno disintegrando, i buoni risolvendo.
Sto ripensando alle scene che mi hanno dipinto in faccia l'espressione "sei un genio cazzo e io ti amo" e sì, sono davvero tante e troppo belle*
Forse, parafrasando Ifride, é la medesima genialità improvvisa e anarchica che non smette mai di fare capolino, a sottolineare per contrasto gli sbadigli, sempre più frequenti nella seconda metà di stagione per me.
Tutto ciò che ruota direttamente attorno a Bad Cooper mi annoia, per esempio.
Non vedo pathos nel mistero che lo avvolge perché il nonsense Lynchano è troppo scoperto. Non ho mai capito chi affronta le trame di DL come rebus di risolvere, e in questo nuovo Twin Peaks in particolare la pretestuosità del mistero si fa più evidente in quanto disciolta in un lungo fiume di visioni, silenzi, scarti, ellissi...
Il dubbio che mi si pone essenzialmente è: se Lynch ci tiene davvero a raccontarmi il mistero di Blue Rose (differentemente da quanto fosse interessato a svelare l'assassino di Laura Palmer, cioè per nulla), ha parcellizzato gli elementi di risoluzione dello stesso in un arco di tempo troppo lungo, framezzati a troppi altri stimoli incoerenti, perché potessero venire apprezzati e colti in quanto tali; se invece, come credo conoscendo Lynch, si tratta principalmente di un fattore di pretestuosità, allora i tempi, gli spazi e l'azione dedicati a Bad Coop sono troppi e troppo poco significanti. Per il mio gusto, naturalmente.
*
L'ufficiale dell'FBI che schizza come un automa prendendo a manate il tavolo... Tempi del grottesco perfetti, che meraviglia
Ma il problema, non sarebbero i misteri insoluti, semmai il dilagare degli stessi a scapito di chiose tematiche, o di passaggi per orientare le letture di quanto fruito sinora o, peggio ancora, l'urgenza di trattare le plotlines in maniera meccanica a scapito del potere immaginifico.
Vero, ma trattandosi di Lynch non mi preoccupo da questo punto di vista. Riallacciandomi a quello che scriveva Gaissel qualche post sopra e che condivido, Lynch usa il mistero / nonsense come pretesto per generare suggestioni a vari livelli e esplorare tematiche, ma anche se il mistero non viene mai risolto è sempre pregnante e efficace di per sé, e assolutamente non messo a caso ma metodicamente costruito ad arte, oltre ad essere generalmente gratificante dal punto di vista puramente cinematografico.
Per esempio, già il modo in cui si è concluso (almeno per adesso) l'arco narrativo di DougieCooper nella 16 mi ha soddisfatto e ha elevato il senso del personaggio oltre a quello implicito dato della bellezza di alcune scene che lo riguardano (una su tutte: https://youtu.be/OUdI9V7BrgU (https://youtu.be/OUdI9V7BrgU)) e alla funzione di tease per il risveglio di Cooper.
mio dio
non riesco ad aggiungere altro
devo metabolizzare l'incredibile
Già. Ma cercando di razionalizzare un po'...
Quindi Cooper salva Laura, ma crea una realtà alternativa. Anche se nel colloquio con l'inquilina alternativa più volte mi è venuto in mente ciò che chiede Cooper nel finale "in che anno siamo?". Infine prima di andare nella stanza di albergo, saluta tutti dicendo "ci rivedremo quando calerà il sipario", quindi quarta stagione? Devo chiudersi anche la trama di Audrey.
Metto spoiler per non rischiare il lynchiaggio ma non ci sarebbe davvero nulla di spoileroso...
Ma quindi abbiamo aspettato 25 anni per dare una degna conclusione ad una serie finita con un cliffhanger, e questo finisce con un altro cliffhanger? Parecchio facciaduculo non c'è che dire :D
Per commenti alla stagione aspetto di metabolizzare un po'...
Non credo che Lynch avesse, abbia, avrà in mente una continuazione per quello che abbiamo visto. Ma potrei sbagliarmi alla grande. D'altra parte il dono più grande di questa serie è di aver capito ancora meno di quanto mi capiti di solito con le sue opere. Fatico persino a cogliere un'intenzione, una guida, una traccia. Credo che a sto giro abbia superato persino se stesso, corteggiando il vuoto pneumatico fino ai suoi bordi e forse, e ripeto forse, scivolandoci un poco dentro.
Un uno-due pazzesco questo finale, con il presunto lieto fine e summa di molti intrecci spiattellato sotto il naso dello spettatore ansioso di trama e struttura, in realtà piazzato a un'ora e mezza dai titoli di coda, in molte cose banale, in altre deliberatamente pacchianissimo, comunque toccante e persino tenero con se stesso, i suoi personaggi e il loro pubblico come solo Lynch riesce ad essere, mentre naviga tra cadaveri saccheggiati, ferite purulente, distorsioni spazio-temporali...
E poi la follia, la follia vera, l'angoscia dell'assurdo del reale che abbiamo imparato a riconoscere fino in fondo nella sua ultima storica trilogia che si impossessa anche di Twin Peaks, che cannibalizza le intoccabili figure Di Dale Cooper e Laura Palmer, cristallizzate nell'immaginario di tutti i loro spettatori, anche di quelli che le antenne le tengono sempre un po' alzate, ma poche piccole certezze sono necessarie per tutti, che diamine... e invece Lynch prende anche loro, le ribalta come un calzino e ce le risputa in faccia con un ultimo, agghiacciante ululato di spaesamento irrisolvibile. E' il sogno della realtà, bellezza.
Applausi e fastidio, fastidio degli applausi, applausi al fastidio... L'hai fatta di nuovo Lynch. Vado a leggermi Topolino per i prossimi dieci anni, è stato bello, grazie.
Dovrei andare a nanna, invece leggo commenti sul finale. Tipo questo niente male:
https://www.nytimes.com/2017/09/04/arts/television/twin-peaks-season-3-finale-recap.html?mcubz=0
e questo:
http://variety.com/2017/tv/news/twin-peaks-finale-recap-1202546550/
Ultima puntata totale, per ora non dico altro.
Ci avevo visto giusto sul finale anticlimatico, e ha avuto anche il coraggio di mettere di nuovo un cliffhanger, anzi più di uno! :D
Lo apriamo o no questo topic spoiler free?
Intanto pensieri sparsi:
- angoscia pura, gli basta davvero poco e con il niente ti getto nello sconforto più totale.
- Bello come a tratti ti accarezzi mostrandoti situazioni molto tranquillizzanti per poi ricordarti che no, parliamo di un incesto con omicidio, quindi non c'è proprio nulla di positivo.
- Rispetto alla seconda stagione di 26 anni fa, non ho avuto quel senso incompiutezza.
Alla fine, praticamente tutte le sottotrame giungono a compimenti, laddove necessario.
I rigurgiti che sento in giro probabilmente sono figli dei troppi spiegoni che imboccano gli spettatori di questi tempi, mostrandogli pure dove e come devono ridere/spaventarsi/commuoversi.
Alla fine di tutto, rimango stupefatto di fronte al quadro che ha dipinto, per me probabilmente il suo apice stilistico.
E il più grande rammarico è pensare che questo splendore (che, francamente, mi fa sembra tutto il resto in TV e al cinema robetta scialba di poco conto) possa essere la sua ultima opera.
Un approccio del genere all'arte visiva (così usciamo dalle etichette inutili di serie TV e film) è abbastanza unico nel panorama mainstream attuale e perderlo sarà un colpo abbastanza irreparabile nella odierna Hollywood.
In Spoiler i miei pensieri su Episode 17/18:
Io sono per l'ipotesi dell'universo parallelo dopo il salto spazio-temporale di Coop e Diane! Il sonno (e sesso) è stato simbolicamente l'ultimo congedo delle vecchie identità! Anyway finale cupissimo dato che sostanzialmente nonostante tutti gli sforzi (logici) del buon Coop, nonostante il cambio di timeline/universo parallelo con tanto di cambio nomi, il male (la cui massima espressione è l'urlo 'Laura!!' di Sarah Palmer/Judy ossia l'entità di pura malvagità cercata da Jeffries e Gordon) alla fine trionfa e si prende gioco con quell'urlo di un Coop sconvolto, confuso e destabilizzato... per me pur essendo 'aperto' è un finale definitivo a Twin Peaks, con queste basi una quarta stagione la troverei pretestuosa (a differenza dei finali cliffhanger della prima e della seconda che necessitavano una prosecuzione).
Capolavoro ma rimane in me una certa delusione per come somo stati trattati alcuni personaggi: innanzitutto la non citazione di Annie, le plotlines non concluse di Becky e Steven, l'uscita di scena lievemente sbrigativa di Richard, la parte marginalissima di James e purtroppo di Ben Horne, e soprattutto Audrey.. anche se in realtà la faccenda rimasta in sospeso di Audrey alla luce delle sequenze finali io al momento la vedo come una sorta di anticipazione di ciò che sarebbe successo nell'ultima puntata (nel senso che allo stesso modo in cui Audrey sembra esser rimasta intrappolata in un piano esistenziale che non le appartiene, anche Cooper nell'episodio 18 risulta intrappolato in un'esistenza che non gli appartiene, incastonsto in una storia che non è sua e anche noi spettatori non ci è dato sapere, ossia Richard e Linda).
Nell'episode 17, o almeno per 2/3 di esso ci viene data l'illusione che Bob è stato sconfitto, quasi un happy ending, persino Laura viene strappata alla morte (evviva, tutti felici). E invece neanche per il *****, dato che Laura sfugge a Coop nella foresta (e sappiamo cosa rappresenta la foresta!) e persino nella Twin Peaks alternativa finale il male c'è ancora e casa Palmer è ancora un luogo apparentemente calmo ma in realtá è un ricettacolo di spiriti maligni, paura e orrore!!
Altro dettaglio dell'episodio 17 è il faccione di Coop che per alcuni istanti appare sovrapposto alle immagini che scorrono: lui ci dice che quello è un sogno, e io lo interpreto come un avvertimento che quella 'realtà' di Twin Peaks (in cui Bob è appena stato eliminato, infatti la faccia si sovrappone proprio in quella sequenza) è in realtà una 'finta realtà', mentre la realtà dell'episodio 18 è mille volte più sconcertante, cupa, triste e meno confortante!
Ma io il cliffhanger non l'ho visto. Ho visto semmai che è un guerra senza inizio né fine. La timeline circolare mostrata da Jeffries non mente. La rassegnazione all'impossibilità di sradicare la madre del male è conclusione più triste ma giusta.
Probabilmente quell'urlo finale può far pensare che sia un cliffhanger nel senso: 'Laura proprio alla fine sta ricordando la sua vecchia esistenza' e quindi potrebbe esserci dell'altro. Lì per lì può spiazzare. Poi riflettendoci la soluzione è molto più semplice: ci si sta semplicemente risvegliando con quell'urlo dall'illusione che sconfiggendo Bob sia possibile estirpare il male. E invece il male è sempre lì, ancora a casa Palmer nonostante tutto, anche se non è più la stessa casa Palmer. Mother/Judy/Il male più puro non è stato scalfito, si prende gioco del povero Coop, miliardi di nuovi Bob rinasceranno da lei. È un ciclo infinito di male e bene che sono destinati a coesistere, il male non cesserà ma non cesserà neanche il bene. È una perfetta conclusione che per Twin Peaks! Rimane il rammarico che ad alcuni personaggi non sia stata data degna conclusione, imho
Probabilmente quell'urlo finale può far pensare che sia un cliffhanger nel senso: 'Laura proprio alla fine sta ricordando la sua vecchia esistenza' e quindi potrebbe esserci dell'altro. Lì per lì può spiazzare. Poi riflettendoci la soluzione è molto più semplice: ci si sta semplicemente risvegliando con quell'urlo dall'illusione che sconfiggendo Bob sia possibile estirpare il male. E invece il male è sempre lì, ancora a casa Palmer nonostante tutto, anche se non è più la stessa casa Palmer. Mother/Judy/Il male più puro non è stato scalfito, si prende gioco del povero Coop, miliardi di nuovi Bob rinasceranno da lei. È un ciclo infinito di male e bene che sono destinati a coesistere, il male non cesserà ma non cesserà neanche il bene. È una perfetta conclusione che per Twin Peaks! Rimane il rammarico che ad alcuni personaggi non sia stata data degna conclusione, imho
Quello che ho pensato anche io.
Anche se il fatto che di quel Male ci ha voluto mostrare la genesi (da una rappresentazione perfetta della malvagità dell'uomo, nella puntata otto) mi aveva fatto pensare che:
di quel particolare male ci avrebbe mostrato pure l'estirpazione.
Quanto ai personaggi secondari:
A me non sembra che sia rimasto qualcosa di davvero aperto.
In molti casi è solo fatto intendere, ma si riesce a vedere dove finiscano le varie strade.
Sappiamo che la figlia di Shelly è stata probabilmente uccisa dal fidanzato che poi si spara.
Sappiamo dove è andato a finire Jerry Horne nel suo girovagare in fattanza.
Immaginiamo che fine abbia fatto Audrey, probabilmente rinchiusa perchè la sua mente non è riuscita a reggere un'azione spregevole (l'ipotetico stupro di Bad Cooper).
Forse sul cubo a New York si poteva dire di più (ho adorato quell'incipit), ma confido nel secondo libro di Frost.
Fortunatamente Lynch non scende a patti con spiegoni didascalici ma segue soltanto le sue intuizioni e le sue idee, facendo quindi musica con le immagini.
Per tutto il resto ci sarà il secondo libro di Frost, The Final Dossier, in uscita a novembre che fungerà da chiusura definitiva (?) delle storie che compongono l'universo di Twin Peaks.
Probabilmente quell'urlo finale può far pensare che sia un cliffhanger nel senso: 'Laura proprio alla fine sta ricordando la sua vecchia esistenza' e quindi potrebbe esserci dell'altro. Lì per lì può spiazzare. Poi riflettendoci la soluzione è molto più semplice: ci si sta semplicemente risvegliando con quell'urlo dall'illusione che sconfiggendo Bob sia possibile estirpare il male. E invece il male è sempre lì, ancora a casa Palmer nonostante tutto, anche se non è più la stessa casa Palmer. Mother/Judy/Il male più puro non è stato scalfito, si prende gioco del povero Coop, miliardi di nuovi Bob rinasceranno da lei. È un ciclo infinito di male e bene che sono destinati a coesistere, il male non cesserà ma non cesserà neanche il bene. È una perfetta conclusione che per Twin Peaks! Rimane il rammarico che ad alcuni personaggi non sia stata data degna conclusione, imho
Quello che ho pensato anche io.
Anche se il fatto che di quel Male ci ha voluto mostrare la genesi (da una rappresentazione perfetta della malvagità dell'uomo, nella puntata otto) mi aveva fatto pensare che:
di quel particolare male ci avrebbe mostrato pure l'estirpazione.
Quanto ai personaggi secondari:
A me non sembra che sia rimasto qualcosa di davvero aperto.
In molti casi è solo fatto intendere, ma si riesce a vedere dove finiscano le varie strade.
Sappiamo che la figlia di Shelly è stata probabilmente uccisa dal fidanzato che poi si spara.
Sappiamo dove è andato a finire Jerry Horne nel suo girovagare in fattanza.
Immaginiamo che fine abbia fatto Audrey, probabilmente rinchiusa perchè la sua mente non è riuscita a reggere un'azione spregevole (l'ipotetico stupro di Bad Cooper).
Forse sul cubo a New York si poteva dire di più (ho adorato quell'incipit), ma confido nel secondo libro di Frost.
Fortunatamente Lynch non scende a patti con spiegoni didascalici ma segue soltanto le sue intuizioni e le sue idee, facendo quindi musica con le immagini.
Per tutto il resto ci sarà il secondo libro di Frost, The Final Dossier, in uscita a novembre che fungerà da chiusura definitiva (?) delle storie che compongono l'universo di Twin Peaks.
Sulla prima cosa: lo pensavo anch'io! Ma il gioco di Lynch sta nel farci illudere che sia estirpabile ma alla fine ci sbatte in faccia la dura realtà: non è proprio estirpabile. Così come le logge bianca/nera: è un equilibrio perenne, ciclico, non si annulleranno mai a vicenda! E sfido chiunque a dire che nella nostra realtà, intendo al di fuori di Twin Peaks, il male sia estirpabile. Ci sarà sempre
Sui personaggi
Quanto hai scritto in spoiler è tutto giustissimo, vengono lasciati intendere le conclusioni ma non vengono mostrate! Ok coerente con lo stile di Lynch ma ad ogni modo io ho provato un pò di fastidio nel notare che mentre certe plotlines vengono portate a compimento e mostrate (Nadine, Ed, Norma, Andy e Lucy che hanno avuto il loro momento di gloria e di centralità nel plot), altre non vengono portate a compimento fino in fondo, e tutto ciò è in combinazione col fatto che imho alcuni personaggi vecchi sono stati sottosfruttati/avrebbero potuto dare di più. Ripeto è l'unica piccola critica che mi sento di fare a questo capolavoro
.
Su Ray Wise lasciamo stare che Leland è il mio personaggio preferito fra tutte e tre le stagioni! Anche se in questa terza Sarah non è da meno
Madre Santissima, che roba.
Mi astengo da giudizi che devo ancora metabolizzare il tutto ma, a livello di sensazioni che mi sono rimaste addosso
C'è un pessimismo cosmico che mi aspettavo ma non così spiazzante e duro... Soprattutto dopo il registro "quasi rassicurante" della puntata 17 e che, per certi versi, fungeva da primo finale, quello che tutti o quasi avrebbero voluto e che ovviamente non poteva essere definitivo. Lynch ci ha detto chiaramente che questa è una storia come tante, di lotta mai finita tra male e bene, dell'umanità, di gesti grandi e piccoli, di tragedie e successi, drammi e conquiste, grandi viaggi e fatiche che spesso non portano a niente...
Proprio per questo non ci saranno seguiti.
Spoiler tutta la stagione
E siamo arrivati alla fine, al dunque, con un colpo di scena che onestamente non mi aspettavo.
Ero convinto, già da qualche puntata, che sarebbe finito con un happy ending alla Velluto Blu, invece mi sbagliavo di grosso. Anche lo stesso Albert che dice a Gordon Cole Lynch che negli anni si è ammorbidito, mi facevano pensare a quello.
Il finale buono, con Cooper che arriva sorridente a Twin Peaks chiedendo se il caffè fosse sopra, è arrivato, ma fa parte di un sottoinsieme. Poi arriva la doccia fredda, ovvero la puntata 18, il ritorno alla realtà. Il Bang Bang Bar, che era stato sempre aperto e pieno di vita, è chiuso. Del resto, Twin Peaks è un piccolo centro americano, la gente sta a casa. Siamo passati dal sogno alla realtà, con Cooper solo e smarrito, alla stessa maniera di Philip Jeffries prima di lui, in che anno siamo domanda, non rendendosi più conto di nulla.
Nell'urlo di Laura Palmer non più Laura Palmer, che ricorda quello della ragazza strisciante nel bang bang bar, si sentono gli echi dei dejavu, di vite alternative non vissute, ma presenti per non si sa quale motivo dentro di noi, come patrimonio genetico.
Allo stesso tempo però, fatico a capire perché Cooper vuol far tornare a casa Laura Palmer, giostra di stupri, anche se il tema del ritorno a casa è qualcosa di caro a Lynch, ricorrente. E questo sprofondare nella realtà, cozza con Cooper/Richard che non batte ciglio di fronte al tizio seduto sulla poltrona con una pallottola in testa, morto.
Non lo so, Lynch per tutta la serie ha evitato il fan service, e quindi bisogna accettare anche un finale del genere inaspettato, ma allo stesso tempo sono ancora scioccato. E forse è giusto che io mi senta così, l'obiettivo era proprio questo. Il segno di infinito che spunta fuori, quasi a indicarci il ciclo "bene male" che non può estinguersi in nessun modo possibile.
bè,la fine è chiara e conclusiva.
Se narrassero altre storie non potrebbero che essere riferite ad altri piani di realtà,questo è collassato quando le due Laura si sono incontrate
o forse lo è l'altro...
:hurt:
comunque:aver aperto un simile discorso svuota di significato un seguito perchè apre a tutto
Grazie Diego. Ma dell'horror/angoscia neppure l'ombra andando avanti? Al momento le prime puntate sono tutte in spirito molto leggero, proprio da commedia quasi.
Non lo sto dicendo come critica, sono solo curioso e non so quanto veloce potro' vedermela tutta.
Beh un mostro che esce da un portale e sbrana una coppia di ragazzi non mi pare non siano angoscianti/horror
:D
Terminato di vedere pochi giorni fa. Sono un po' deluso.
Io delle prime due serie ho apprezzato il fatto che comunque fosse, pur con le caratteristiche di lynch per le quali non pretendevo spiegoni, un particolare mix tra mistery\giallo\soprannaturale e con ambientazione circospetta nella piccola cittadina che dava al tutto una dimensione quasi "naturale\personale"
Questa terza serie a mio avviso è spesso inutilmente lunga (secondo me se l'avvesero fatta di 9 episodi come doveva essere all'inizio era meglio) come minutaggio e lentezza della messa in scena (vogliamo parlare degli epiloghi cantati di 3\4 minuti??) e, ma questo è un gusto personale, troppo vasta come ambientazioni\scope.
Fino a quando il "male" colpiva la cittadina di twin peaks (anche se partiva da altre parti ma che erano brevi passaggi) mi piaceva e ricevevo una percezione del male personale\umana, quì vedere buchi spazio temporali nel deserto, las vegas o simili etc mi fa un'impressione totalmente differente dove il male colpisce a piacere e totalmente a caso ovunque anche alla luce del sole (mentre nell'altro pareva che seguisse un percorso o per lo meno c'era un percorso di inseguimento del male da parte di cooper comprimari).
Con la scusa che cooper è quello che è mi sembra a livello di trama un mero girovagare senza ordine.
Anche le parti del male e horror mi sembrano totalmente sconclusionate e più che altro grottesche e goffe come messa in scena (albero? teiera\pc? esplosione nucleare e deliri visivi?).
Insomma mi pare tutto una grottesca caricatura con molto di già visto senza capo nè coda (le scene nella loggiasono sempre quelle..). Emblematico del fatto che pare tutto messo insieme a caso le prime puntate con il tipo che guarda il buco nero e quando gli viene chiesto il perche non lo sa nè sa chì lo paga o altro...mi ha ricordato nella mancanza di senso il personaggio di lost che passava il tempo a contare per nulla :D
Boh forse devo riordinare le idee ma l'impressione è che potessero divagare di meno..
La puntata finale poteva durare tranquillamente venti minuti per quel che accade per dire...
Personalmente salvo il finale, la puntata in cui si vedono gli spiriti cattivi al distributore e poco altro
Adesso cercherò comunque di recuperare mulholand e velluto blu di cui avevo visto poche scene che dovrebbero essere più concisi ma immagino aperti alle interpretazioni...
Alla fine sono da un lato intrigato dallo stile alternativo di lynch ma d'altro canto l'ho trovato troppo a briglia sciolta questa serie, troppo lunga e quindi con i difetti che soverchiano i pregi.